有没有偶然间看到的诗句觉得某两位诗人cp感十足
崔始源刘雯cp感十足，却没有真正在一起，有哪些cp感极强的荧幕情侣？赵丽颖和陈晓。我们观众通过一些影视剧就会发现有很多明星在一起就非常的般配，但是实际上他们并不是恋爱关系或者是夫妻关系。但是我们看到这样很般配的人，就希望他们在一起。
其实两个人在一起需要有很强的般配感，这样两个人在一起也会过的很舒服。两个人有很强的般配吧，这两个人在很多方面可能都有着相同的爱好，相同的兴趣，这样两个人在平值相乘的时候，就会减少很多的矛盾，因为他们在很多方面都有着相同的喜好。
所以我们在找对象的时候，要找一个和自己有共同爱好，三观也相同的，这样的样的人，在以后的相处中，才能够更加融洽。有些人，找对象就想找那种非常完美的，在自己眼里看到的就是颜值高，身高也很好，性格也很好的，但是往往这样完美的人可能就不太适合你，所以我们找对象不要总是去那种完美的，所以处cp不一定处很优秀的，和自己有着等值的，谁也不会嫌弃谁，只会好好对待自己的就可以。
所以我们以后在处cp的时候不一定要最优秀的，要找就要找和自己最般配。不用你们走在一起成为最亮眼的，但一定要成为在一起是生活最舒服的，不然别人看起来的亮眼却换来自己和她的痛苦就十分不值得了，望今后大家都能够找到真正属于自己的那一个。 还有就是张一山跟杨紫，他们俩真的是很有CP感。 当初的杨幂和冯绍峰啊，蜜蜂cp超级火。 比如说，李现和杨紫就挺有cp感的呀。 其实我感觉没有在一起的话，确实让人觉得可惜。 你觉得胡歌合作过的女演员中和谁最有CP感？我觉得胡歌和杨幂最好点 胡歌恐怕一直都是大多数人心中的男神了吧，他给我们带来了非常多的经典作品，与他合作过的女演员也是数不胜数。然而至今为止，尽管胡歌合作了这么多女演员也依旧没有找到自己的人生伴侣。多年过去了，胡歌留下了众多经典的角色。今天小编就来说一说胡歌出道这么多年来，合作过的哪些女演员。
还记得当年的一身仙气儿的赵灵儿吗？刘亦菲扮演的赵灵儿可以说是深入人心了，那个灵动可人的形象一直让人难忘。而胡歌扮演的李逍遥也是非常洒脱随性的，两人的偶然的碰撞也产生了一段曲折坎坷的爱情故事。李逍遥和赵灵儿两个经典又有爱的角色，至今仍活在很多粉丝的心底。为观众所津津乐道！
仙剑中，除了刘亦菲，另外一个女演员就是安以轩，扮演女二号林月如。那时候人人都想做温柔美丽让人一见倾心的赵灵儿，而在长大后才发现，人生绝大多数时候，我们都是只能做眼睁睁看着喜欢的人牵着别人手的林月如啊。哎可惜啊，看着就很难受。 2005年仙剑奇侠传大火之后，胡歌趁热打铁出演了另一部古装仙侠剧《天外飞仙》，在里面扮演善良孝顺的董永，女主角是当时可爱出名的林依晨当时林依晨可谓是稚嫩啊。 2009年，杨幂和胡歌合作了仙剑奇侠传3迎来了两人走红的人气高峰。继第一部之后，胡歌再度出演仙剑系列的男主角。杨幂和胡歌曾经传过一段时间的绯闻。关于这段感情，其实是存在过的。只是来得快也去得快，来不及一声叹息。
有人说，唐嫣职业生涯中最受好评的的一个角色，就是出在仙三里。说的其实也没错，仙剑三里的唐嫣，柔情，坚毅，可以御姐，也可以萝莉。之后在《轩辕剑》里，两人也有精彩合作！ 记得仙剑三刚出来的时候，视频底下一片评论全都在喊刘诗诗是小刘亦菲。两个人从某些角度上来看，确实有点像，气质也好。之后两人在《风中奇缘》又上演了一段虐恋！观众直叫惋惜！不少的网友看到这里纷纷说到凉凉了，因为这些女演员已经都差不多有男朋友或者有已经有恋情了。 看甄嬛传后又看琅琊榜后，觉得甄嬛和苏哥哥最配这个怎么搞？ 看甄嬛传后又看琅琊榜后，觉得甄嬛和苏哥哥最配吧 杨幂吧，仙剑奇侠传三里知晓他们两个的，就是一种感觉，他们很有cp感 我觉得和江疏影最有CP感。 断章一诗中诗人说看风景却没有写风景,这是为什么?你站在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。 编辑本段诗词赏析 赏析一 诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。它虽然写的是“看风景”，但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上，只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象，而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，更确切地说，是落在了这两个看风景人在观景时相互之间所发生的那种极有情趣的戏剧性关系上。 那个“站在桥上看风景”的“你”，面对着眼前的美景，显然是一副心醉神迷之态，这从他竟没有注意到“看风景人在楼上看你”的侧面烘托上就可看出。耐人寻味的是，那个显然也是为“看风景”而来的楼上人，登临高楼，眼里所看的竟不是风景，而是那个正“站在桥上看风景”的“你”。这楼上人为何不看风景专看“你”，是什么深深迷住了那双眼，是什么深深打动了那颗心？这耐思耐品的一“看”，真可谓是风流蕴藉，它使那原本恬然怡然的画面顿时春情荡漾、摇曳生姿，幻化出几多饶有情趣的戏剧性场面来：那忘情于景的“你”定是个俊逸潇洒、云游天下的少年郎，那钟情于人的楼上人定是个寂寞思春、知音难觅的多情女，一个耽于风光，憨态可掬，孰不知一举一动搅乱了几多情丝；一个含情脉脉、痴态可怜，可心中情眼中意羞言谁知？真是“落花有意，流水无情”，而在人生旅途上又有多少这样的萍水相逢、一见钟情、转瞬即逝而又经久难忘的一厢恋情啊！而诗人正是以这短短的两行诗给那电石火花般的难言之情、难绘之景留下了永恒的小照，引人回忆，激人遐想。 诗的上节以写实的笔法曲曲传出了那隐抑未露的桥上人对风景的一片深情，以及楼上人对桥上人的无限厚意，构成了一幕“落花有意，流水无情”的戏剧性场景。但多情总被无情恼，那无情的风景，那忘情于景的桥上人能否会以同样的深情厚意，来回报那钟情于己的多情之人呢？面对着生活中这司空见惯的、往往是以无可奈何的遗憾惋惜和不尽的怅惘回忆而告终的一幕，诗人在下节诗里以别开生面的浪漫之笔给我们作了一个充溢奇幻色彩、荡漾温馨情调的美妙回答。 时间移到了月光如洗的夜晚。桥上人和楼上人都带着各自的满足与缺憾回到了自己的休憩之所。可谁又能想到，在这一片静谧之中，白日里人们所作的感情上的投资竟在不知不觉中得到了回报。 “明月装饰了你的窗”，这不就是自然之景对桥上人白日里忘情于景的知遇之恩的热情回报吗？从“你”的那扇被“明月装饰了”的窗口上，我们可以想见到，此刻展现于桥上人眼际的会是一幅多么美丽迷人的月夜风光图啊！那桥、那水、那楼、那船、那柳……那窗外的一切一切都溶在这一片淡雅、轻柔、迷朦、缥缈的如织月色之中，与白日艳阳照耀下的一切相比，显得是那么神秘，那么奇妙，那么甜蜜，那么惬意。面对这月光下的美景，怎能让人相信自然之景是冷漠无情、不解人意的呢？怎能不唤起人们对大自然的强烈钟爱呢？你爱自然，自然也会同样地爱你－－这就是诗的理趣所在吧！ 自然之景以其特有的方式回报了桥上人的多情，而桥上人又该以怎样的方式来回报楼上人的一片美意呢？诗以“你装饰了别人的梦”这一想象天外的神来之笔对此作了饶有情致的回答，从而使楼上人那在现实生活中本是毫无希望的单恋之情得到了惬意的宣泄。 这个被“装饰”了的梦对于它的主人来说无疑是一次心灵奥秘的深切剖白，它再明白不过地显示了那被各种外部因素所压抑的单恋之情是多么地强烈灼人。而那桥上人之所以能由眼中人变为梦中人，不正因为他是意中人的缘故吗？诗里虽然没有一句爱情的直露表白，但这个玫瑰色的梦又把那没有表白的爱情表现得多么热烈、显豁，而由这个梦再来反思白日里的那一“看”，不是更觉得那质朴无华的一“看”缠裹了多少风情，又是多么激人遐思无尽吗？ 如果仅以“日有所思，夜有所梦”的构图来表现 卞之琳 你站在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。 编辑本段诗词赏析 赏析一 诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。它虽然写的是“看风景”，但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上，只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象，而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，更确切地说，是落在了这两个看风景人在观景时相互之间所发生的那种极有情趣的戏剧性关系上。 那个“站在桥上看风景”的“你”，面对着眼前的美景，显然是一副心醉神迷之态，这从他竟没有注意到“看风景人在楼上看你”的侧面烘托上就可看出。耐人寻味的是，那个显然也是为“看风景”而来的楼上人，登临高楼，眼里所看的竟不是风景，而是那个正“站在桥上看风景”的“你”。这楼上人为何不看风景专看“你”，是什么深深迷住了那双眼，是什么深深打动了那颗心？这耐思耐品的一“看”，真可谓是风流蕴藉，它使那原本恬然怡然的画面顿时春情荡漾、摇曳生姿，幻化出几多饶有情趣的戏剧性场面来：那忘情于景的“你”定是个俊逸潇洒、云游天下的少年郎，那钟情于人的楼上人定是个寂寞思春、知音难觅的多情女，一个耽于风光，憨态可掬，孰不知一举一动搅乱了几多情丝；一个含情脉脉、痴态可怜，可心中情眼中意羞言谁知？真是“落花有意，流水无情”，而在人生旅途上又有多少这样的萍水相逢、一见钟情、转瞬即逝而又经久难忘的一厢恋情啊！而诗人正是以这短短的两行诗给那电石火花般的难言之情、难绘之景留下了永恒的小照，引人回忆，激人遐想。 诗的上节以写实的笔法曲曲传出了那隐抑未露的桥上人对风景的一片深情，以及楼上人对桥上人的无限厚意，构成了一幕“落花有意，流水无情”的戏剧性场景。但多情总被无情恼，那无情的风景，那忘情于景的桥上人能否会以同样的深情厚意，来回报那钟情于己的多情之人呢？面对着生活中这司空见惯的、往往是以无可奈何的遗憾惋惜和不尽的怅惘回忆而告终的一幕，诗人在下节诗里以别开生面的浪漫之笔给我们作了一个充溢奇幻色彩、荡漾温馨情调的美妙回答。 时间移到了月光如洗的夜晚。桥上人和楼上人都带着各自的满足与缺憾回到了自己的休憩之所。可谁又能想到，在这一片静谧之中，白日里人们所作的感情上的投资竟在不知不觉中得到了回报。 “明月装饰了你的窗”，这不就是自然之景对桥上人白日里忘情于景的知遇之恩的热情回报吗？从“你”的那扇被“明月装饰了”的窗口上，我们可以想见到，此刻展现于桥上人眼际的会是一幅多么美丽迷人的月夜风光图啊！那桥、那水、那楼、那船、那柳……那窗外的一切一切都溶在这一片淡雅、轻柔、迷朦、缥缈的如织月色之中，与白日艳阳照耀下的一切相比，显得是那么神秘，那么奇妙，那么甜蜜，那么惬意。面对这月光下的美景，怎能让人相信自然之景是冷漠无情、不解人意的呢？怎能不唤起人们对大自然的强烈钟爱呢？你爱自然，自然也会同样地爱你－－这就是诗的理趣所在吧！ 自然之景以其特有的方式回报了桥上人的多情，而桥上人又该以怎样的方式来回报楼上人的一片美意呢？诗以“你装饰了别人的梦”这一想象天外的神来之笔对此作了饶有情致的回答，从而使楼上人那在现实生活中本是毫无希望的单恋之情得到了惬意的宣泄。 这个被“装饰”了的梦对于它的主人来说无疑是一次心灵奥秘的深切剖白，它再明白不过地显示了那被各种外部因素所压抑的单恋之情是多么地强烈灼人。而那桥上人之所以能由眼中人变为梦中人，不正因为他是意中人的缘故吗？诗里虽然没有一句爱情的直露表白，但这个玫瑰色的梦又把那没有表白的爱情表现得多么热烈、显豁，而由这个梦再来反思白日里的那一“看”，不是更觉得那质朴无华的一“看”缠裹了多少风情，又是多么激人遐思无尽吗？ 如果仅以“日有所思，夜有所梦”的构图来表现单恋之情的奇妙迷人，那就显得太平庸一般，流于俗套了。诗的精妙新奇之处就在于，这个梦的主人不仅仅是梦的主角，而且还从这场爱情角逐的主动者位置上退居下来，而那个桥上人也已不再是毫无知觉的爱的承爱者，他是以主人的姿态在梦里扮演了一个爱的施予者的角色，他在尽其所能地“装饰”着这梦，而且，他也是在按着楼上人的心愿来“装饰”着这个梦的。我们没有必要也不可能去详尽地描绘出这个只可意会、不可言传的奇妙梦境，但我们可以肯定地说，这被“装饰”了的梦一定是无比甜蜜、无比美满、无比浪漫、无比美丽的。总之，楼上人那一片落花之意，终于得到了桥上人那流水之情的热烈的、远远超过希望值的丰盛回报。在这里，“落花有意，流水无情”这句千百年来伴随人生长河，永远给人以惋惜、懊丧的格言也失去了它真理的意义。 但梦毕竟是梦，它代替不了现实；装饰也只是装饰，它总会露出虚幻的面目。当第二天红日高照，酣梦醒来，那楼上人“梳洗罢，独倚望江楼”时，又该是怎样的一种心情了呢？但相信，那已经尽情地领略了“落花若有意，流水亦含情”的甜蜜梦境的楼上人，定会从常人所有的那淡淡愁绪之中解脱出来，定会以更美好的憧憬，更深沉的爱心，投入到新的生活中去的。 当我们品评着这首小诗的不同凡响的题旨，流连于这首小诗的含蓄隽永的意境之中时，我们为什么还要作茧自缚，像诠释一道深奥的哲学命题那样去对它作枯燥乏味的理性分析呢？ 赏析二 卞之琳的《断章》是20世纪中国诗歌史上传诵最广的佳作之一，该诗写于1935年10月， 《断章》全诗只有四句，不同的读者可以从中体验、感悟到不同的审美意蕴。 “你站在桥上看风景”，你与“风景”的关系是互为对立的两端，但人物、景物在相对、互换中， 都悄悄发生了转变，因为“看风景的人在楼上看你”，你又成了“风景”。你原先看到的“风景”，在注目于你的人中，又不是“风景”了。“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”此际， 没曾想在楼上赏景的“你”，又下意识地来到窗前，欣赏明月的万里清辉，不经意间却又成了一道令别人梦绕魂牵的“风景，“—在别人的梦境中，“你”是他的一轮皓月，前两句的意蕴从连环往复中得到了进一步的丰富， 升华，形成了一种无限繁富的多元开放系统。 “你”、“楼上人”，无数个“你”。无数个“楼上人”。共同组成这个世界。“你”过着自己的生活，“在桥上看风景”；“楼上人”也过着自己的生活，“在楼上看你”。在某一个偶然，或者必然，你们相逢，之后。或者离开，或者相交相知，各自做着自己的事，怀着自己的梦想，共同创造这个美好的世界。或者彼此相辅相成，相依相存，装饰着彼此的“窗子”与“梦”。 世界上许多人和事， 貌似彼此独立、无关， 犹如”断章” ，实际上却构成了一个互有关联、统一不分割 的系统，“断章”本身也是相对的，任何一个系统，既是”断章”，又是更大系统的有机组成部分。就审美而言，或许惟有“断章”的风景，才具有欣赏性，如同断臂维纳斯。 正如作者所说，此诗是“写一刹那的意境”，“我当时爱想世间人物、事物的息息相关，相互依存、相互作用。人(‘你’)可以看风景，也可以自觉不自觉点缀了风景，人(‘你’)可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉成了别人梦境的装饰。”由此可见，诗人意在表现人与人之间、物与物之间的一种相辅相成的关系。 自然、社会、人生是一轴轴滚动的风景，人生风景， 层出不穷。 赏析三 节选四句精巧短小、明白如话，乍一看并不难懂,细思量却觉得意味无穷。诗人通过简单的几个对象：人、明月、窗子、梦，表达了世间万物相互关联、平衡相对、彼此依存的哲理。 断章写于1935年10月，原为诗人一首长诗中的片段，后将其独立成章，因此标题名之为《断章》。这是中国现代文学史上文字简短、然而意蕴丰富而又朦胧的著名短诗。 李健吾先生曾经认为，这首诗“寓有无限的悲哀，着重在‘装饰'两个字”，而诗人自己则明确指出“我的意思也是着重在‘相对'上”。对于自己和诗人的分歧，李健吾先生又说：“我的解释并不妨害我首肯作者的自白。作者的自白也并不妨害我的解释。与其看做冲突，不如说做有相成之美”（李健吾《答〈鱼目集〉作者》）。实际上，无论是诗人所自陈的“相对”，还是李健吾所指出的互相“装饰”，都是对于“确定性”的消解。“你站在桥上看风景”，这里的“你”，无疑是在从确定的主体视角观看“风景”，有着一定的“确定性”或“主体性”；而在“明月装饰了你的窗子”这一诗句中，“明月”在“向你”或“为你”而存在，这里的“你”，无疑亦有着明确的“确定性”或“主体性”。很显然，该诗两节中的首句，都显示出某种确定性的“喜悦”。而每节中的第二句，却又是对“确定性”的消解。“看风景的人在楼上看你”、“你装饰了别人的梦”，“你”在首句所获得的“确定性”与“主体性”，却又被这两个诗句所“相对化”与“客体化”，“确定性”的“喜悦”演变为“相对性”的“悲哀”。如此种种，却又落入了“诗人”的“观看”之中，诗作以“你”这样的第二人称写成，又使前面的一切落入了另一重的“相对”。从这首诗中，我们无疑能够领略到悲哀、感伤、飘忽、空寂与凄清的复杂情绪。但另一方面，如果我们能从这首诗中领悟到宇宙万物包括现实人生息息相关、互为依存的哲理性思考，却又能够获得某种人生的欣慰……。短短的四行诗句，给了我们相当丰富的感受与启示！ 在艺术上，这首诗所表现的主要是抽象而又复杂的观念与意绪，但是诗人并未进行直接的陈述与抒情，而是通过客观形象和意象的呈现，将诗意间接地加以表现。诗作有着突出的画面感与空间感，意境深邃悠远，又有着西方诗歌的暗示性，使得诗歌含蓄深沉，颇具情调。(南京师范大学何言宏) 《断章》的主旨曾引起歧义的理解。刘西渭开始解释这首诗，着重“装饰”的意思，认为表现了一种人生的悲哀。诗人卞之琳自己撰文回答不是这样。他说：“‘装饰'的意思我不甚着重，正如在《断章》里的那一句‘明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦'，我的意思也是着重在‘相对'上。”看来，诗的“言外之旨”是不能*字面上一两句话完全捕捉到的。它的深层内涵往往隐藏在意象和文字的背后。诚然如作者说明的那样，表达形而上层面上“相对”的哲学观念，是这首《断章》的主旨。 这首短短的四行小诗，所以会在读者中产生经久不衰的艺术魅力，至今仍给人一种很强的美感，首先是因为诗人避去了抽象的说明，而创造了象征性的美的画面。画面的自然美与哲理的深邃美达到了水**融般的和谐统一。诗分两段独立的图景并列地展示或暗喻诗人的思想。第一幅是完整的图画：“你站在桥上看风景，/看风景的人在楼上看你。”，“你”是画面的主体人物，画的中心视点。围绕他，有桥、有风景、有楼上看风景的人。作者把这些看来零乱的人和物，巧妙地组织在一个框架中，构成了一幅水墨丹青小品或构图匀称的风物素描。这幅画没有明丽的颜色，画面却配置得错落有致，透明清晰。当你被这单纯朴素的画面所吸引时，你不会忘记去追寻这图画背后的象征意义，这时才惊讶地发现作者怎样巧妙地传达了他的哲学沉思：这宇宙与人生中，一切事物都是“相对”的，而一切事物又是互为关联的。是啊，当“你”站在桥上看风景的时候，“你”理所当然的是看风景的主体，那些美丽的“风景”则是被看的“客体”；到了第二行诗里，就在同一个时间与空间里，人物与景物依旧，而他们的感知地位却发生了变化。同一时间里，另一个在楼上“看风景人”已经变成了“看”的主体，而“你”这个原是看风景的人物此时又变成被看的风景了，主体同时又变成了客体。为了强化这一哲学思想，诗人紧接着又推出第二节诗，这是现实与想象图景的结合：“明月装饰了你的窗子，/你装饰了别人的梦。”这是画面，但已不再是一个构架里，但就大的时间与空间还是一样的。两句诗里的“装饰”，只是诗歌的一种独特的修辞法，如果写成“照进”，“进入”，就不成为诗的句子了。也许是看风景归来的人，或许径是无关的另外的人，总之这“你”可以是“他”，也可以换成“我”，这些不关重要。重要的仍是主客位置的互换所表现的相对性。第一句诗，“你”是这幅“窗边月色”图中的主体，照进窗子的“明月”是客体，殊不知就在此时此夜，你已进入哪一位朋友的好梦之中，成为他梦中的“装饰”了。那个梦见你的“别人”已成为主体，而变为梦中人的“你”，又扮起客体的角色了。诗人在隽永的图画里，传达了他智性思考所获得的人生哲理，即超越诗人情感的诗的经验：在宇宙乃至整个人生历程中，一切都能是相对的，又都是互相关联的。在感情的结合中，一刹那未尝不可以是千古；在玄学的领域里，如诗人布莱克（W·Blake）讲的“一粒砂石一个世界”，在人生与道德的领域中，生与死、喜与悲、善与恶、美与丑……等等，都不是绝对的孤立的存在，而是相对的、互相关联的。诗人想说，人洞察了这番道理，也就不会被一些世俗的观念所束缚，斤斤计较于是非有无，一时的得失哀乐，而应透悟人生与世界，获得自由与超越。 这首《断章》完全写的是常见物、眼前景，表达的人生哲学也并非诗人的独创，读了之后却有一种新奇感，除了象征诗的“意寓象外”这一点之外，秘密在哪里呢？我以为，关键在于诗人以现代意识对人们熟悉的材料（象征寓体），作了适当的巧妙安排。诗人说过：“旧材料，甚至用烂了的材料，不一定不可以用，只要你能自出心裁，安排得当。只要是新的、聪明的安排，破布头也可以造成白纸。”诗人所说的“新的、聪明的安排”也就是新颖的艺术构思和巧妙的语言调度。《断章》中的事物都是常见的，甚至是古典诗歌中咏得烂熟的：人物、小桥、风景、楼房、窗子、明月、梦……经过作者精心的选择、调度安排，组织在两幅图景中，就产生了一种内在的关联性。两节诗分别通过“看”、“装饰”，把不相关的事物各自联在一起，内容与时序上，两节诗之间又是若即若离，可并可分，各自独立而又互相映衬，充分发挥了现代艺术的意象迭加与电影蒙太奇手法的艺术功能。一首《断章》实是一个完整的艺术世界。 《断章》中语言形式的安排与内容的暗示意义有一种协调的不可分离的关系。这使我们想起了一些古典诗歌名句。张若虚的《春江花月夜》有“江畔何人初见月？江月何年初照人”；李商隐《子夜郊墅》中有：“看山对酒君思我，听鼓离城我访君”。清人陆昆曾在评解后两句用了“对举中之互文”这个说法，这两个人的两行诗，都有这种“对举互文”的特征，即前后两句主宾语在内涵上相同而在功能上却发生了互换的倒置。卞之琳《断章》语言安排即用了这样的方法。“你站在桥上看风景”和“看风景的人在楼上看你”，“看”这一动词没有变，而看的主体与客体却发生了移位；“明月装饰了你的窗子”和“你装饰了别人的梦”，也是同样的句法。这样做的结果，不单句子的首尾相联，加强了语言的密度，主语和宾语、主体意象与客体意象的互换，增强了诗画意境的效果，在视觉与听觉上都产生了一种音义回旋的美感效果，隐喻的相对关联的哲理也得到了形象的深邃性和具体性。 卞之琳很喜欢晚唐五代诗人、词家李商隐、温庭筠、冯延巳等人的作品。他有一种“化腐朽为神奇”的创造性吸收与转化的能力。翻开俞平伯先生的《唐诗选释》，我们读到冯延巳的《蝶恋花》后半阙：“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后”，不禁惊讶地发现，《断章》中的立桥眺望、月色透窗两幅图画的意境，与冯词的“独立小桥风满袖，平林新月人归后”之间，有着多么神似的联系啊！但是，卞之琳毕竟是现代诗人，他的创造性吸收与转化达到了不露痕迹的程度。我们不能简单地判断《断章》即是冯延巳《蝶恋花》中两句诗的现代口语的“稀释”，正如不能简单地认为戴望舒的《雨巷》就是李璟的“丁香空结雨中愁”的现代口语的“稀释”一样。冯词《蝶恋花》写别情愁绪，没有更幽深的含义，《断章》拓展成意境相联的两幅图，画中的人物、桥头、楼上、风景、明月、以及想象中的梦境，不仅比原来两句词显得丰富多姿，且都在这些景物的状写之外寄托一种深刻的哲理思考，自然景物与人物主体的构图，造成了一种象征暗示境界。每句诗或每个意象都是在整体的组织中才起到了象征作用，甚至“断章”这个题目本身都蕴有似断似联的相对性内涵。这种幽深的思考与追求，是现代诗人所特有的。其次，冯词“独立小桥风满袖，平林新月人归后”，还是以写情为主，友人别后（“平林新月”之时），一种无法排遣的忧愁含于诗句之中，而卞之琳的《断章》则以传智为主，诗人已将感情“淘洗”与“升华”结晶为诗的经验，虽然是抒情诗，却表现了极大的情感的“克制”，淡化了个人的感情色彩，增添了诗的智性化倾向。诗并不去说明哲学观念，《断章》却于常见的图景中暗示了大的哲学。它包蕴了诗人对宇宙人生整体性思考的哲学命题，而“独立小桥风满袖，平林新月人归后”，精致、优美，却陷入了个人窄小的感情天地，不能与《断章》的意境与思想层次相比拟。第三，由于诗人“淘洗”了个人感情，即实践诗的“非个人化”，而增强了诗的普遍性。如作者说明的，由于“非个人化”，诗中的“你”可以代表或换成“我”或“他”（她），就与读者更为亲切，因为用了“你”，又使读者有一定的欣赏距离，诗人于是跳出了艺术境界的小我，诗本身的思想境界也具有了更大的开放性，为读者美丽的想象留下了更开阔的创造空间。一旦读懂了《断章》，哪一个富于想象的读者不会在自己的精神空间升起一座“灵魂的海市蜃楼”呢？ 百度网页搜的，希望可以帮到你... 你觉得王一博和赵丽颖的cp感如何？我觉得赵丽颖复出大家都知道了伐，早在颖宝还在休假期间，就有消息传出她要出演priest的热门小说《有匪》。王一博和赵丽颖之间，总感觉相差太多，不仅仅是番位，还有风格。一个是刚刚走红的小鲜肉，流量艺人，一个是刚刚复出，众星捧月的演员。
电视剧播出之后，如果王一博的表现还可以，那么，他真的是有机会成为顶流的啊，毕竟，在大家的心目中，他现在已经是流量艺人了，和赵丽颖合作新剧，一定也会引起更多的关注。只不过，王一博和赵丽颖的cp感真的会有吗？从年龄差看上去，好像有点悬啊。
可是我认为，赵丽颖产后的第一仗肯定要打的漂亮，王一博虽然是如今炙手可热的小鲜肉，可是咖位和演技与赵丽颖还是有差距的，毕竟赵丽颖的实力可谓是经过千锤百炼认可的，收视女王的称号不是白来的，而王一博则只是偶然一个机会翻红。赵丽颖年龄要比王一博大，但是两人身高却超级的般配，站在一起很有CP感。其中有一幕“王一博背赵丽颖”的戏，由于赵丽颖身材娇小，王一博背起她来自然是小菜一碟。
两个人从一些古装造型上来看，网友们觉得两人的cp感还是特别强的，赵丽颖可爱，王一博高冷，在气质上还是比较搭的纵使赵丽颖年过三十，却仍旧青春靓丽，还是有股“薛杉杉”的味道，即便相差10岁，但颖宝和王一博格外般配，CP感爆棚，丝毫看不出年龄的差距，希望颖宝和王一博能演绎出一段精彩故事吧。 非常期待，我特别喜欢颖宝，和颖宝搭的男演员都很有CP感，因为颖宝很可爱，萌萌的，演什么像什么 看剧情 看人设 看演技，我是之前从没联想过他俩会组个cp演戏。但毕竟赵丽颖已经结婚生子，成为让人追cp的感觉和冲动一下就没了。单身的明星更容易一些 很看好啊，丽颖和一博我觉得都属于百搭型的，丽颖通过这么多年，已经证明实力，一博虽然是靠陈情令大火一把，看是看了他别的片子，我觉得演技也很不错的，很喜欢他俩，尤其特别特别喜欢一博，期待有翡。 赵丽颖，王一博，都很喜欢，只是搭在一起，还是情侣，多少时很别扭，他们演技是没问题的，就等剧情了，希望剧情精彩 你觉得赵露思和林雨申有CP感吗？
电视剧《我，喜欢你》完美结局，人生本就不是那么轻松，总是需要在这些小甜剧里找一些温暖和慰藉，看到剧中出现的那些米其林美食，看着赵露思和林雨申之间甜蜜的画面，很多观众感觉自己的心都饱了，一半是因为这些色香味俱全的美食，一半是因为被塞了狗粮，不过戏内两个主角的CP感也引起了很大的争议，有一部分人认为他们之间少了一些化学反应，那么，赵露思和林雨申之间到底有CP感吗？
赵露思长了一张圆圆的、讨喜的脸，拥有这种长相的她，演各种沉浸在爱情中的少女，真的是再合适不过，不过这也正是很多人诟病这对荧幕CP的地方，因为他们认为，这是“大叔配萝莉”，年龄差太大，所以看上去很尴尬，不如青春正好、年龄相仿的爱情那么动人。不过，赵露思的长相虽然可爱讨喜，高挺的鼻梁、一头浓密的卷发也让她少了一些幼稚感，而林雨申虽然已经是大叔的年纪，其本身却没有很多中年大叔的油腻，反而是非常帅气，在他身上，总有一种非常沉静、不骄不躁的气质，而且他身形挺拔颀长，拥有着十足的魅力，在这样男俊女美的状态下，年龄差距被模糊，两人之间的界限也就不再不可逾越了，所以从外貌方面来看，他们是般配的。
此外，很多人觉得赵露思和林雨申没有CP感，是因为还沉浸在赵露思的上一段CP中无可自拔，上一部剧中她饰演花垣城三公主，跟剧中CP韩烁之间的恋情，小公主和小狼狗之间的温柔轻松小故事，让很多人都心甘情愿入坑、沉迷其中，也正因为如此，很多人认为赵露思除了跟丁禹兮搭档以外，跟任何人搭档都不可能再有CP感了，其实这种想法就是大错特错了，因为一个好的演员，应该是能驾驭任何角色，而且跟任何人搭档，都应该显得很自然不违和，两个敬业的演员，是会在同一部剧中擦出“火花”，点燃剧的灵魂，而赵露思和林雨申，无疑就是两个演技精湛、自然的好演员，他们把剧本诠释得很好，活泼明丽的俏厨娘和冷面热心的路总裁，在剧里他们之间有许多互动画面，都显得非常生动，比如赵露思爱上路总裁时，患得患失的少女情怀，比如两人阴差阳错撞到一起时女主的大叫……认真品味这些细节，仿佛有满满的粉红泡泡，飘荡在屏幕之中。 所以说，赵露思和林雨申之间是有CP感的，不过这种CP感需要大家去品味，而且也不能一开始就抱着反感的态度，去看待这对全新的荧幕CP，否则，肯定很难体会出他们之间的丝丝甜味。
最近热播剧《我喜欢你》让林雨申和赵露思备受关注，我个人认为在剧中她们还是挺有CP感的，一个活泼跳跃的姑娘，一个沉稳成熟的总裁从性格上就很合适，我想观众是想看沉稳的总裁为了女主不再沉稳，展示出自己可爱的地方。 我觉得赵露思和林雨申很有CP感，赵露思小女生可爱配上林雨申大叔的成熟魅力，碰撞起一种微妙的火花，让人感觉cp感十足。 个人认为有CP感。从两个人目前的搭配和长相匹配度来看，有一定的感觉。但是两个人能不能真正的在一起，还需要看以后的发展情况。 这俩人不管是戏内还是戏外，都挺有CP感的，大叔和萝莉的人设还是有很多人磕的，据说林雨申戏外是一个很害羞的人，而露思又是属于活泼开朗的小女生，感觉还挺搭配的
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