辛弃疾：满江红原文加赏析

　　辛弃疾：满江红原文加赏析

　　　　敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。

　　人去后、吹箫声断，倚楼人独。

　　满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。

　　但试把一纸寄来书，从头读。

　　相思字，空盈幅；相思意，何时足？

　　滴罗襟点点，泪珠盈掬。

　　芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。

　　最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。

　　这首词从语气看象是出于女性所作，很有可能是作者设想中情人对自己的怀念。上阕 敲碎离愁，纱窗外，风摇翠竹 ，写昼长天暖之时，闺房内外，十分寂静，甚至只有窗前轻风吹动翠竹的声音，才会惊动闺中的人，中断她的凝思，敲碎她的离愁。环境的幽美，衬托出主人公的孤寂、愁闷。 敲碎 既体现了静中之动，又以动衬静： 离 字点出了词中之情。

　　这两句景情结合，以景为主，虽是开头，但在全词中却写得最细腻。 人去后，吹箫声断，倚楼人独 ，写出主人公的生活状况：所爱之人去了，自己孤独无伴，只好常常倚楼遥望，由于无人欣赏，所以也就无心去吹箫了。 人去 、 人独 ，是 倚楼 、 吹箫 的原因。第一个 人 字是对方，是主人公想念的人；第二个 人 字是主人公本人。 满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。 承 倚楼 句，写登楼所见的风景，又点出了时令。 千山绿 虽然可爱，但 三月暮 却又意味着春光消逝、好花凋谢，对于爱惜青春的女性来说，便有 满眼不堪 。之感。这表现了主人公的身分和性格特点。 但试把一纸寄来书，从头读。上面写的，是日常的一般生活；这两句写的是一个特殊的细节。主人公不断地把情人寄来的信，从头细读，这进一步表现她的孤独无聊，也开始深入地揭示了她思念情人的深切感情。这是通过行动来写情的，是事中之情。

　　上阕写景写事，没有直接抒情。下阕 相思字，空盈幅；相思意，何时足？ 直接抒情：情人寄来的信，满纸写着 相思 之字，说明他没有忘记自己，信中的字，不能安慰、满足自己的 相思 之意，也包含自己没有机会向情人倾吐相思、取得补偿之意。

　　思念情人除了空读来信之外，还设法安慰自己，但仍不免 滴罗襟点点，泪珠盈掬 。小珠般的点点眼泪，轻轻地、不断地滴在罗衣上，不但染衣，而且几乎 盈掬 。这两句再以事写情，体现了身分、性格特点，最可看出主人公是个女性。 芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目 ，又接着以景补充抒情。 芳草 句，意本于《楚辞。招隐士》 王孙游兮不归，芳草生兮萋萋 而又有发展。对比辛词《摸鱼儿》 春且住，见说道、天涯芳草迷归路 （或本作 无归路 ，意同），则此说 不迷 者，便有盼望他能够回来和归程并不艰难的意思： 垂杨 句，指暮春杨柳长得浓密，却碍人眼界，使人不能远望。二句分写两边，而意自关连。因上句有盼望游人能归意，故倚楼望其或即翩然来归；但 垂杨只碍离人目 ， 只 字有怪怨的感情色彩，怪垂杨别的作用不起， 只 起碍人望远的作用。两句将楼头思妇的细微感情，曲曲传出。

　　 最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。 最后归结，仍从事中写情。第一句从早到晚，第二句呼应上阕的 倚楼 。垂杨遮眼，尽管望不到天涯行人的去处，但是仍然站在楼上阑杆旁边，直到黄昏月亮出来。因此用 最苦 两上字来充分地修饰，不仅详尽地表达了这两句，而且是详尽地表达了全词之情。

　　范开《稼轩词序》说辛词也有 清而丽，婉而妩媚 一类的作品，这首写闺的词，正是其中之一。刘克庄《辛稼集序》说辛词 其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下 。然而又完全全是这样，辛氏性格豪放，笔力超迈，所写的艳情词，仍多哀而不伤，不象秦观、晏几道同类的词那样纤细、凄婉，总之，他们各有短长，难以轻论高下。