莫言经典句子93句
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一、感情的戏，我没演技。 二、你不过是仗着我喜欢你。 三、不是不死心，是死不了心。 四、我在怀念，你不再怀念的。 五、等待，是一生最初的苍老。 六、一个人，一座城，一生心疼。 七、彼年豆蔻，谁许谁地老天荒。 八、要有多坚强，才敢念念不忘。 九、上一次微笑着入睡是什么时候？ 十、不被理解的弱小只好一直坚强。 十一、所以。兵荒马乱也要轻装简从。 十二、童话已经结束，遗忘就是幸福。 十三、要离开，就请，永远别再回来。 十四、谁把谁真的当真，谁为谁心疼。 十五、寞覆我华裳，谁的华裳覆我肩膀。 十六、我怀旧，因为我看不到你和未来。 十七、等待你的关心，等到我关上了心。 十八、久远是迷途里酝酿的酒，愈陈愈香。 十九、和爱的人吵架，和陌生人讲心里话。 二十、在年生里。我们因无知荒唐而美丽。 二十一、没有什么过不去，只是再也回不去。 二十二、爱的最高境界是经得起平淡的流年。 二十三、经不住似水流年，逃不过此间少年。 二十四、幸福，就是找一个温暖的人过一辈子。 二十五、不要轻易说爱，许下的承诺就是欠下的债！ 二十六、安然的在被窝中躺过一世春秋。浑噩自知。 二十七、我在河之彼岸，守望曾经归来，归来无望。 二十八、不要骗我，你知道即使你的谎话我都会相信。 二十九、一个作家写久了，总会想到要寻找自己的语言。 三十、一篇真正意义上的作品应该是一种灵气的凝结。 三十一、当眼泪流下来，才知道，分开也是另一种明白。 三十二、无论多么落寂和苍茫，那些身影总会过目不忘。 三十三、什么叫快乐？就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。 三十四、回首。才看见我们是以快乐的心情写悲伤的青春。 三十五、离开后，别说祝我幸福，你有什么资格祝我幸福？ 三十六、脸上的快乐别人看得到，心里的痛又有谁能感觉到。 三十七、你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的无关痛痒。 三十八、痛过之后就不会觉得痛了，有的只会是一颗冷漠的心。 三十九、喜欢一个人没有错，错就错在喜欢一个不喜欢自己的人。 四十、所谓最难忘的，就是从来不曾想起，却永远也不会忘记。 四十一、他的心早已变换了季节，而你还站在他许下诺言的那一天。 四十二、你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼。 四十三、在原谅与绝望之间游荡，唯一的感觉是伤！伤！！伤！！！ 四十四、这个冬天没有给我惊喜…… 四十五、当初是你要分开，分开就分开，现在又要用真爱把我换回来。 四十六、我们总是以诗般的语言刻画自己在青春的罅隙中的那般狼狈。 四十七、把每一个句子后面加一个完结的句号，记作虚无而迷惘的守候。 四十八、总在不经意的年生。回首彼岸。纵然发现光景绵长了十六个年头。 四十九、提笔伏案之年。窗边。是心灵奔向青春的黑色河流。突兀的世界。 五十、有些人，在不经意间，就忘了；有些人，你想方设法，都忘不了。 五十一、淋过雨的空气，疲倦了的伤心，我记忆里的童话已经慢慢的融化。 五十二、当你做对的时候，没有人会记得；当你做错的时候，连呼吸都是错。 五十三、往上帝的金杯里撒尿吧——这就是文学！ 五十四、年轻时我们放弃，以为那只是一段感情，后来才知道，那其实是一生。 五十五、我真的爱你，闭上眼，以为我能忘记，但流下的眼泪，却没有骗到自己。 五十六、有时，爱也是种伤害。残忍的人，选择伤害别人；善良的人，选择伤害自己。 五十七、管它回收的是琼瑶还是木瓜，切切记住：甘愿做，欢喜受，别拿牺牲当口号。 五十八、马是奔跑的冠军，驴是行走的模范。马背上的骑手威风，驴背上的骑手惬意。 五十九、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，纪念我死去的友情和迟到的爱情。 六十、作家只是凭自己的感觉写作，每一位作家都知道应该将自己独到的东西传递出来。 六十一、呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝结成氤氲的哀伤，在青春的天空渐渐延伸和漫散。 六十二、即使世界遗忘了你，也总会有那么几个人在你生命的伊始之日，道一声：生日快乐！ 六十三、不管是男人还是女人，都是在爱情中学习爱，在失败中总结经验，以更好的姿态重新爱。 六十四、作家在进入创作过程之前和创作过程中，最艰苦也最幸福、最简单也最复杂的劳动就是想象。 六十五、结婚是两个人的事，离婚，便是那只西伯利亚的蝴蝶，远远地拍拍翅膀，全城就可来场飓风。 六十六、在创作的过程中，可以借鉴，可以模仿，但支撑作品脊梁的，必须是也不会不是作家那点点灵气。 六十七、我相信在我的面前还有路。因为有上帝的指引，因为我知道我半是野兽半是人，所以我还能往前走。 六十八、简单的一个比方，一块玉，一元钱买到的，你不会将它看得很珍贵，一千元买到的，你自然会仔细收藏。 六十九、我之所以答应在网上开专栏，就是要借助网络厚颜无耻地吹捧自己，就是要借助网络胆大包天地批评别人。 七十、我向来认为创作谈之类万万不能信，谁信了谁就会误入歧途。我后来只相信梦境，只相信小说就是梦境的记录。 七十一、等待、……也许并不容易；伤害……却轻而易举。 七十二、没有想象就没有文学。没有想象的文学就像摘除了大脑半球的狗，虽然活着但是没有灵气，虽然活着也是一条废狗。 七十三、我的《红高粱》系列就是扎根文学。我的根只能扎在高密东北乡的黑土里。我爱这块黑土就是爱祖国，爱这块黑土就是爱人民。 七十四、因此，在那个习惯于悲春伤秋的年代，你陪我看了多少个日薄西山的景致，我陪你看了多少个破晓阑珊的夜，我们彼此静默的坐着，不言朝夕。 七十五、爱情如果真是天平，相爱时真心与回应自然持平，不爱时，再多的付出再痛的牺牲不过是让轻的更轻重的更重。情事如此，事业生活也当如是。 七十六、别怪我太冷血，实情便是这样残酷——两情相悦时，你乐得付出，他乐得全收，你不感觉是牺牲，他不感觉你有多苦。 七十七、对土地——乡土的热爱，绝对不能盲目。爱的第一要义就是残酷地批判，否则就会因为理智的蒙蔽，导致残酷的游戏。 七十八、河水只有流动着才能新鲜，观念只有变化着才有活力，如果我能不断地批判自己的文学观，我的小说就可能常有新鲜的气息。我知道不是一件容易的事情。 七十九、创作过程中，每个人都有自己的高招，有阳关大道，也有独木小桥，如果非要统一，多半会装腔作势牛头马面虚情假意。因为有许多东西是说不清也道不白的。当头擂你一狼牙棒，请问哪里是痛点？ 八十、自我并不等同于自私，因为“我”的存在，别人才有被帮助被爱护的可能。“我”越自珍，爱情中越被重视，工作中越有能力，生活中越游刃有余。 八十一、但这种或者叫散文或者叫随笔或者叫杂文的鸡零狗碎的小文章，作者写作时往往忘了掩饰，所以就更容易暴露了作者的真面孔。如果是貌比潘安，暴露了正是一件幸事；如果是貌比莫言，暴露了岂不麻烦？ 八十二、爱易脱口便易脱手，一次次的退让，已让他洞悉全部——言听计从，招之来挥之去，像极廉价雨伞，晴时扔到一边，阴时拿来蔽天，丢之不觉肉痛，有之不觉珍贵。这种女人，活该被他欺。 八十三、创作者要有天马行空的狂气和雄风。无论在创作思想上，还是在艺术风格上，都应该有点邪劲儿。敲锣卖糖，咱们各干一行。你是仙音绕梁三月不绝，那是你的福气，我是鬼哭狼嚎，牛鬼蛇神一齐出笼，你敢说不是我的福气？ 八十四、一个爱好嫖娼的男人，偏偏喜欢写一些赞美妻子的文章。一个在海外混得很惨的人，可以大写自己在美国的辉煌经历，可以写自家的游泳池和后花园，可以写自己被克林顿请到白宫里去喝葡萄酒，希拉里还送给他一件花边内衣。 八十五、据说写散文、随笔要有学问，我没有学问，有的只是一些道听途说的野语村言；据说写散文要有高尚的情操和美好的理想，这两样东西我都没有，有的只是草民的念头和生理性的感受，所以我轻易不敢把这些东西集中起来示众。 八十六、一块玉，一元钱买到的，你不会将它看得很珍贵，一千元买到的，你自然会仔细收藏。不谈报酬，便永远将自己放在一元的水平线上，你不知道自己是否增值，也不知道是否有充实自己增值的必要，长此以往，不被埋汰也被饿死。 八十七、那些“访谈录”、“自传”、“传记”、“日记”，我劝大家都把它们当成三流小说来读，谁如果拿它们当了真，谁就上了作者的当。 八十八、中国都市狗的生活水准大大超过了中国人民的生活水准，什么时候老百姓能过上都市狗的日子，那么中国就进入“大康”社会了，不是“中康”，更不是“小康”。 八十九、韩国跟朝鲜的三八线是无人区，两国谁也不能过线，这个地方是动物的天堂，里边全是鸟，全是野猪，树木长的非常的繁茂。所以搁置争端有时候也未必不好，海洋的争端暂停一下也是鱼类的福音，有争端的地方谁都不许去，让鱼过去，鱼类感谢你们。 九十、前几年有人还批评人家**的三毛，说她的那些关于大沙漠的散文是胡编的。我觉得这些人真是迂腐，谁告诉你散文、随笔都是真的？你回头看看几十年来咱们那些著名的散文、随笔，有几篇是真的？大家伙儿都心照不宣地胡编了几十年了，为什么不许人家三毛胡编？ 九十一、遇上令自己痛心的男子，当做小姐送错的那杯咖啡，大声告诉自己“他不是我的那杯咖啡”。结束了一桩爱情，没有必要躲在家里用纸巾拭眼，在阳光或漫天雪飘中坐进咖啡厅里，洒脱地笑笑，轻声告诉自己“一杯咖啡凉了，总还有另一杯正在炉上沸腾”。 九十二、泛着青蓝幽幽光的铁砧子上，有一个金色的红萝卜。红萝卜的形状和大小都象一个大个阳梨，还拖着一条长尾巴，尾巴上的根根须须象金色的羊毛。红萝卜晶莹透明，玲珑剔透。透明的、金色的外壳里苞孕着活泼的银色液体。红萝卜的线条流畅优美，从美丽的弧线上泛出一圈金色的光芒。光芒有长有短，长的如麦芒，短的如睫毛，全是金色，……“ 九十三、男女情事如战事，不攻不守只知退让，自然全盘皆输。也许有的女人会说，输就输吧，反正甘愿交给他，青春，钱财，心，他要什么便取什么。自以为在爱情中扮足了伟大，却不知道，爱易脱口便易脱手，一次次的退让，已让他洞悉全部——言听计从，招之来挥之去，像极廉价雨伞，晴时扔到一边，阴时拿来蔽天，丢之不觉肉痛，有之不觉珍贵。这种女人，活该被他欺被他戏。” |
