书法名家名言警句(精选61句)

1、 精研流派广泛采长

2、 理法兼长，力求上乘

3、 书求能，攻真草。.颜真卿《述张长史笔法十二意》

4、 米书不能学者太纵，蔡书不能学者太拘。.钱永的书学

5、 草本易而速，今反难而迟，失指多。.赵一的《非草书》

6、 学书法，考之前，参之今论，无事可啄。.项穆《书法雅言》

7、 晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元，尚态。.梁献《学书论》

8、 正书行草分为南北两派，东晋宋齐梁陈为南派，赵燕魏齐为北派。

9、 篆尚婉而通，隶欲精密，草贵流畅，章务捡便。.孙孙过庭《书谱》

10、 八分为富有波纹的字体，汉人八分书，笔锋中出。.范公勉《书法述要》
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11、 古草书，空白少而神远，空白多而神秘，俗书反之亦然。.刘熙载《艺概》

12、 夫质分高低，未必群妙当；功有深浅，拒能美善咸尽。.项穆《书法雅言》

13、 草书真的不一样，真则字终意末，草则行尽势未尽。.张谚远《法书要录》

14、 真的以点画为形质，把它变成情性；草以点画为情转化为形质。.孙孙过庭《书谱》

15、 胸部全局布局，指下异态，气势雄远，方号大家；悠闲的魅力，斯称逸品。.重光《画泉》

16、 草书结体贵偏中。偏上有偏高偏低，下有偏长偏短，两边有偏争偏偏让。.刘熙载《艺概》

17、 卫恒祖述飞白，造散隶书，开隶体，微露其白，拘束于飞白，潇洒于隶书，也在季孟之间。

18、 人之于书，形质法，端厚平和，参与错综，玲珑飞逸，诚能如此，能语神。.项穆《书法雅言》

19、 北书以骨胜，南书以韵胜。但北有北之韵，南有南之骨。南书优雅，北书雄健。.刘熙载《艺概》

20、 真以方正为体，圆奇为用；草以圆齐为体，方正为用。正能含奇，奇不失正。.项穆《书法雅言》

21、 书法自晋至于宋凡二变，晋尚风韵，唐稍收敛，就规矩，宋则破格书而不拘泥。.周瑛《翠渠摘稿》

22、 草书之体，如人坐卧行立，鞠逊怨争，乘舟跳马，歌舞蛹，一切变态，不苟然。.姜奎的《续书谱》

23、 苏点画雄劲，米之气势超动，是其长也。苏之浓耸棱侧，米之猛放骄淫，是其短也。.项穆《书法雅言》

24、 书法是指根据文字的特点和意义，用书法、结构和章法书写文字，使其成为美丽的艺术作品，今天的第一模特网络

25、 北碑字有定法，而出之自在，所以多变态，唐人书无定势，而出之矜迟，故形刻板。.包世臣《艺舟双船》

26、 草书法，笔要方，势要圆。最忌肩阔脚，身体疏松；尤其避免连续游丝，点画不分。.朱屡贞《书学捷要》

27、 学篆博览古器真款识中古字，神气散朴，能助人，也知象形，指事，会意等不变之妙。.范公勉《书法述要》

28、 就是一艺，区以类别，杰立特出，可谓之神；用精致，可谓之妙；离俗不谬，可谓之能。.朱文长《续书断》

29、 圆劲古丹，出于虫篆；点画波发，出于八分；向后转换，出于飞白；简单快乐，出于章草。.姜奎的《续书谱》

30、 真书入碑板的先驱，则有晋宋小二川，北则有寇谦华岳，嵩高二通，但都有分书体格。.杨守敬的《学书近言》

31、 隶书运笔有致，章法严明，学者要冷静下来，努力工作，一笔不能偷。肉浮血露，才能壮丽。.范公勉《书法述要》

32、 草纵心奔放，覆腕转皱，悬管聚锋，柔毫外拓，左为外，右为内，起伏连卷，收揽吐纳，内转藏锋。虞世南的笔髓论

33、 我的士行说:隶书人宜扁，却不知妙在不扁。挑拨平硬，如折刀头，方为汉隶。所谓方劲古拙，斩钉截铁。.梁章菊《学字》

34、 真的，好的，草书的方法来源于虫篆，点画波发来源于八分，转向背部来源于飞白，简单快乐来源于章草。.姜奎的《续书谱》

35、 夫理与法兼长，则六法兼备，称之神品，理与笔各尽所长，也称之妙品。若夫理不成理，笔不成笔，也斯下。.唐志挈《绘事微言》

36、 书有古学，有今学。古学者，晋贴，唐碑，所以大部分都是贴的。今天的学者，北碑，汉篆，所以主要是碑。康有为《广艺舟双船》

37、 宋世称能书人，四家独盛。然而，在四家之中，苏酝籍、黄流丽、米俊拔都是收敛的。而蔡公则独以浑厚居上。.盛时泰《苍润轩碑跋》

38、 唐贤求之筋力轨度，其过也，严而谨矣;宋贤求之意气精神，其过也，纵而肆矣;元贤求性情体态，其过也，温而柔矣。明.项穆《书法雅言》

39、 丈夫求格之高，其道有四：一是清心，以消俗忧；二是善读书，以明理；三是早名，以几远；四是亲风雅，以正体裁。.《介学舟画》沈宗璋

40、 每一次写作都是飞草书，但感觉烟云龙蛇，随手操作，奔腾上下，都是可怕的，静而观之，表情愉悦。.蔡襄《宋端明殿学士蔡忠惠公文集》

41、 遂良独论所出，其书多法，或效钟公之体，古雅绝俗；或师逸少之法，而瘦硬多；至章草之间，婉美华丽，尤其是妙品。.朱文长《续书断》

42、 熟悉古今的身体变化，通源流的分合，尽得于目，尽得于心，尽得于手，如蜂采花，酝酿时间长，纵横变化，自由成效。康有为《广艺船双船》

43、 欧书横笔略轻，颜书横笔全轻，柳书横笔重与直。人不能到，我就到，它的力量是危险的；人不敢让我放手，它的笔是保险的。.梁献《评书贴》

44、 赵吴兴靠近唐人，苏长公天骨帅气，是晋宋规范。学者可以辨别这一点，并在方向上复制它。否则，纸成堆，笔成家，狐禅耳终落。.董其昌《画禅室随笔》

45、 书法有不同的面目，其产品有两种:气势磅礴，非凡入化，神生画优越。清气飘动，脉搏正律严格，神生画第二。可以成家，名世传世。.王毅的《东庄论画》

46、 霏于真，楷，篆，隶不是很工作，只是行草诚入能品。以菲收六朝书墨，副在笔端，所以沉着快乐，如骑马，进退裕如，不烦鞭勒，不满意。.赵构《翰墨志》

47、 自秦行篆周以来，汉用分隶，字有义理，法贵严谨，魏晋下，开始减少笔画以达到字势，但公合篆周的义理，得分隶严谨，放而不流，拘而不拙。.朱文长《续书断》

48、 南派为钟友、卫灌、王羲之、献之、僧虔，甚至智永、于世南。北派包括钟尧、索靖、崔悦、陆晨、高遵、沈馥、姚元标、赵文深、丁道获，甚至欧阳查询和储遂良。

49、 虫篆复杂，草高近伪，适中适中。规则有则，使用简单。随便，也有施张，操笔假墨，抵押毫芒。彪焕，身体抑扬，芬芳，分间罗行。烂如天文布曜，蔚如锦绣。.成公绥《隶书体》

50、 笔的执使在横画，字的立体在竖画，气的舒展在撇，筋的和谐在纽转，脉络在丝牵，骨肉的调停在饱满，趣味在钩点，光的明亮在分布，行间的茂密在流贯，形势的错落在奇正。.重光《书筏》

51、 书有三个要点:第一，要整洁，清则点画不混杂，整个身体不偏邪；第二，要温暖，温暖，气质不骄傲，湿润，挫折不枯燥；第三，要优雅，闲的要用不矜持，优雅的要起伏不肆意。.项穆《书法雅言》

52、 因此，魅力生动，出于自然，人们无法窥见聪明的人。他们被称为神圣的产品，他们的笔墨非凡，他们的感染得当。那些有趣的人被称为美妙的产品。那些形似但不失规则的人被称为能量产品。.夏文彦

53、 晋书神韵潇洒，流弊则轻松；唐贤娇的法律整洁严谨，流弊则拘谨；宋人思脱唐习，造意运笔，纵横有余，韵不如晋，法不抓唐。元，明恨宋之放逸，尚慕晋轨，但世代降临，风格少弱。.梁献《评书贴》

54、 吾之术以能执笔，多见碑为先务，然后辨其流派，择其精奇，惟吾意之所欲，以时临之。碑临旬月，遍临百碑，自能酿成一体，不期其然而自然者。加之熟巧，申之学问，已可成家。康有为《广艺舟双楫》

55、 视图像体，变貌相似，逐势看颜，高低有趣。分均点画，远近必须；播放研究精华，调和笔墨。锋纤交流，密密相连，铁点银钩，方圆周整。开始写作，思考，引导，永远传承古今。.王羲之的《笔书论十二意》

56、 子尊法，非草不行，流便于草，形状开放，草在中间。无籍因循，宁拘制则；挺显而易见，务于简单；沉迷于爱情，超逸优游；临事制宜，意识便利。如果风行雨散，润色开花，笔法中最浪漫的也是。.张怀灌《书议》

57、 因此，观看《中兴颂》，宏伟发扬，造就其功德之盛；观看《家庙碑》，庄重诚实，见夫承蒙之谨；观看《仙坛记》，则秀颖超举，如其志气之妙；观看《元次山铭》，则淳涵深厚，见其业履之纯，其余均可类考。.朱文长《续书断》

58、 平和简洁，充满活力和自然，称之为神品；酝酿无痕，横直相安，称之为妙品；追踪穷源，思想交流，称之为能品；楚调自歌，不谬论优雅，称之为逸品；墨守成规，雅有门庭，称之为佳品。上面是五个产品，妙品以下。.包世臣《艺舟双楫》

59、 南派是江左风流，疏放艳妙，长于启文；至少笔是不可知的，东晋的篆书法也发生了很大的变化，不管是宋齐。北派是中原古法，比碑榜长，而蔡勇、魏延、邯郸淳、魏梦、张芝、杜度、篆书、八分，从草书到隋末唐初依然存在。.《南北书派论》阮元

60、 雄浑第一，冲刺第二，纤侬第三，沉着第四，高古第五，优雅第六，洗练第七，力量第八，力量第九，自然第十，豪放第十一，含蓄第十二，精神第十三，谨慎第十四，疏野第十五，奇异第十六，委曲第十七，现场第十八，悲哀第二十，超级造诣第二十一，优雅第二十二，旷达第二十三，流动第二十四。.司空图《诗》

61、 自唐以来，大部分都是独草，但两个字都是连接的。累了几十字，不断，号称连绵不断，游丝不断。虽然这是出于古人，但也就不足为奇了，变成了严重的疾病。古人作草，现在人是真的。它的连接，特别是引导。试试这个词，就是点画处都很重，不是点画处偶引导，它的笔很轻，虽然变化多端，但没有混淆它的法度。.姜奎的《续书谱》