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闲看秋水心无事卧对寒松手自栽

优美散文2021-02-01144举报/反馈

  “秋水无痕清见底。蓼花汀上西风起。一叶小舟烟雾里。”秋日的河水明亮如镜,清澈见底,河面上看不见半点波纹。沙洲上的蓼花随风摇曳。水面上,轻烟薄雾弥漫笼罩,一叶小小的扁舟时隐时现,穿行在淡淡的白雾中。宋代谢逸的《渔家傲·秋水无痕清见底》词,开篇淡淡着笔,轻轻点染,将秋日小河的景色描绘得如画般迷人,充满了诗情画意。“智者乐山,仁者乐水”(《论语·雍也篇》);清澈秋水,让人心旷神怡,因而人们喜欢用“秋水”比喻女子那“清澈的眼波”。故而有“秋水盈盈灵婉秀,娥眉淡扫话清幽”之语。
  在我们民族的意念里,秋水是生命的存在。王勃用生花妙笔描写过这种生命力:“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”(唐·王勃《滕王阁序》);这当属写秋水最精彩的千古绝唱。秋光清浅,秋明空旷,青天碧水,净透相接,浑然一色,任何色彩都包含在它的清潋之中。彩霞自上而下,孤鹜自下而上,相映增辉,构成一幅宁静致远、色彩艳丽的绝妙画图。因而杜甫赞曰:“秋水为神玉为骨”(杜甫《徐卿二子歌》);白居易诗云:“秋水淅红粒,朝烟烹白鳞”(白居易《初下汉江舟中作,寄两省给舍》);可见他们心中的秋水意境之深远。
  “蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方”(《诗经·蒹葭》)。打开古香古色的《诗经》,读得出这样一幅凄清落寞、萧瑟冷寂的“秋景图”:寒秋之季,拂晓之时,露浓霜重,芦苇沾满了晶莹洁白的霜花。透过薄雾和芦苇丛,对岸的“伊人”长裙飘飘,款款地出现在诗人的视野里。“盈盈一水间,脉脉不得语”(汉代佚名诗《迢迢牵牛星》);可望而不可及。水的阻隔,让诗人联想不已:那女子一定肌肤胜雪、美若天仙,是个“只有天上有,人间难得见”的美人吧。这便有了让后人浮想联翩、意蕴丰厚的“秋水伊人”这个成语。
  翻开卷角的《楚辞》,“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”,秋水浸湿了屈原的诗行。秋水透澈寂寂,净如明鉴,明朗、空灵、纯净。秋水里有《诗经》的细细涟漪,有《楚辞》的涓涓细流,秋水淌过汉魏六朝,流过唐诗宋词的瑰丽篇章。李贺《唐儿歌》云“一双瞳仁剪秋水”;元代王实甫的《西厢记》曰:“望穿他盈盈秋水,蹙损他淡淡春山。”让后人记住了“望穿秋水”的典故。
  “涉江玩秋水,爱此红蕖鲜”(唐·李白《折荷有赠》)。秋水泛舟,水映秋色,已是够惬意的了,然而最引人入胜、最惹人喜爱的,还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。诗仙借以赞颂心中那位如花似玉、纯洁高雅、坚贞自守的女子。“秋水浸芙蓉,清晓绮窗临镜。”(宋·周密《好事近·秋水浸芙蓉》)。清雅秀润的女子,让周密难以忘怀,只因为“别时犹记,眸盈秋水,泪湿春罗”(元·赵雍《人月圆》)。
  望穿秋水,千古怀人。“伊人”不仅仅是漂亮的女子,还有至亲好友。“寒山转苍翠,秋水日潺湲”(唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》);是王维对裴迪的思念。“鸿雁几时到,江湖秋水多”(唐·杜甫《天末怀李白》),是杜甫对李白的记挂;“感物吟诗对暮天,怀人倚杖临秋水”(韩翃《寄雍丘窦明府》);“昨日留欢今送归,空披秋水映斜晖”(韩翃《赠别太常李博士兼寄两省旧游》)。韩翃这里“怀人”“送归”是他最好的朋友。“独立衡门秋水阔,寒鸦飞去日衔山”(唐·窦巩《寄南游兄弟》)。对水怀人,望鸦寄思,以景传情,情景浑融。窦巩的这联诗借秋天傍晚景色,表达的是对远游兄弟的手足之情。
  特别喜欢刘长卿与严维的秋水送别诗。严维“少无宦情,怀家山之乐”。刘长卿与他交往很深,是志同道合的朋友。相互唱和,有赠送诗数首。大历年间,刘长卿再度遭贬睦州司马,第二年,严维赴河南任职,刘长卿送他到七里滩,以诗惜别:“秋江渺渺水空波,越客孤舟欲榜歌。手折衰杨悲老大,故人零落已无多”(唐·刘长卿《七里滩重送》)。秋风萧瑟,黄叶飘零,秋江起波,渺渺无际。渲染了萧条冷落悲凉的气氛。既表现了恋恋不舍之情,又表现了恐成永诀之感,因而倍感伤情。歌咏友情,催人泪下。严维依刘长卿诗原韵答之:“新安非欲枉帆过,海内犹君有几何。醉里别时秋水色,老人南望一狂歌”(唐·严维《答刘长卿七里滩重送》)。落第,离乱,贬谪,刘长卿均经历过。在朋友眼里的刘长卿,“海内犹君有几何”。何必伤怀“故人零落已无多”,要有汪伦踏歌送行的豪爽。
  元人小曲里的秋水,别有一番匠心。“弊裘尘土压征鞍,鞭倦袅芦花。弓剑萧萧,一竟入烟霞。动羁怀、西风禾黍,秋水兼葭。千点万点、老树寒鸦。三行两行、写高寒呀呀,雁落平沙。曲岸西边,近水涡鱼网纶竿钓艖,断桥东下,傍溪沙疏篱茅舍人家。见满山满谷,红叶黄花。正是凄凉时候,离人又在天涯。”“秋水兼葭”这个成语就出自元代郑光祖清雅典丽的《折桂令·蟾宫曲》。曲里展现了一幅萧瑟凄凉的秋天薄暮图:西风瑟瑟,秋水澹澹,禾黍离离,芦花飞雪,寒鸦聒噪,雁阵惊寒。秋水、长天、西风、禾黍、兼葭、寒鸦、枯树,一派瑟瑟秋意;荒野的小村,星星点点的疏篱茅舍,渔人撒网,钓夫泛舟;安详静谧的田园生活,反衬羁子思乡情切。满山红叶,满谷黄花,游子却依然漂泊在天涯,令人感伤不已。
  “一江秋水澹寒烟,水影如练,眼底离愁数行雁。雪晴天,绿萍红蓼参差见。吴哥荡浆,一声哀怨,惊起白鸥眠。”倪瓒的《小桃红·秋江》,是一幅十分宜人的“秋水雪霁”画卷:雪后初霁,晴空映雪,秋水如练,绿萍参差,红蓼错落,飞雁数行,小船载歌,白鸥惊飞。“江畔枫叶初带霜,渚边菊花亦已黄”(唐·贾至《初至巴陵与李十二白、裴九同泛洞庭湖》)。绿萍、红蓼、白鸥,俊逸清畅的情调中又充满忧伤和苍凉……
  潺湲的秋水,好似一架焦桐古琴,弹得出古人的忧思,也弹吟出秋日平平仄仄、缠缠绵绵的小调。“闲看秋水心无事,卧对寒松手自栽”(唐·皇甫冉《秋日东郊作》);秋水无心事,风景松下来;心止如秋水,天和兴自浓。“秋水才深四五尺,野航恰受两三人”(杜甫《南邻》);诗中有画,画中有诗,一幅“山溪游乐图”。“小溪清水平如镜,一叶飞来浪细生”(宋·徐玑《秋行》);如同怡然忘俗的田园短笛,给人心灵的慰藉。“一抹斜阳沙觜,几点闲鸥草际,乌榜小渔舟,摇过半江秋水。风起,风起,棹入白萍花里”(明·刘基《如梦令·一抹斜阳沙觜》)。残阳一抹,闲鸥几点,风起白萍,秋水荡舟,景极悠远淡雅;风韵别具,令人神望。这阕小词犹如一幅水墨画,宁静悠远,高雅脱俗,表现诗人惬意闲适的心境。
  “影铺秋水面,花落钓人头”(唐·鱼玄机《赋得江边柳》);我面前的秋水,不再是鱼玄机面对的秋水,而“秋水石栏深,潺湲如喷玉”(唐·姚系《荆山独往》);“漫江碧透,百舸争流。鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由”(□东《沁园春·长沙》)。古今人之所见,何其相似乃尔……

  【编者按】:“智者乐山,仁者乐水”,作者引经据典,从诗词歌赋中读秋水,给人新的感觉。仔细品读文字,诸多文字出处,值得收藏。

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