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醉花阴?薄雾浓云愁永昼赏欣全文 注译

散文诗2022-08-27183举报/反馈

  醉花阴?薄雾浓云愁永昼时期:宋代创作者:李清照全文:薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。新春佳节又重阳,玉板纱厨,半夜凉初透。 东篱对饮傍晚后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。 译文翻译晨雾弥漫着,云彩茂密,生活过得愁烦,龙涎香在金兽铜香炉中缭袅。又到了重阳新春佳节,卧在玉板纱帐中,深夜的冷气刚将全身上下浸湿。在东篱边喝酒直到傍晚之后,浅浅的黄菊芳香飘满双袖。莫说起清秋不许人劳神,西风酒翻卷水晶帘,帘内的姑娘比那黄花更为削瘦。注解云:《古今词统》等作“?”,《全芳备祖》作:“阴”。永昼:悠长的大白天。瑞脑:一种薰香名。又被称为龙脑,即樟脑。消:一本作“销”,《花草粹编》等作“喷”。金兽:兽形的铜香炉。重阳:阴历九月九日为重阳节。《周易》以“九”为阳数,口袋妖怪日月皆值阳数,而且相重,故称。这也是个历史悠久的传统节日。南梁庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》:“朔气绕相风,献寿重阳节。” 纱厨:即防蚊虫的纱帐。宋周邦彦《浣溪沙》:“薄薄的纱橱望似空,簟纹如水浸莲花。”橱,《彤管遗篇》等作“窗”。凉:《全芳备祖》等作“秋”。东篱:特指采菊的地方。五柳先生《饮酒诗》:“采菊东篱下,幽幽见南山。”为古往今来艳称之名言,故“东篱”亦变成作家常用之咏菊历史典故。唐没法《菊》:“东篱摇落伍,密艳被寒吹。夹雨惊新拆,经霜忽尽开。” 暗香:这儿指大菊花的清香。《古诗十九首?庭中有奇树》:“攀条折其荣,将以遗所想。馨香盈怀袖,路远莫致之。”这儿用其义。消魂:描述极其忧虑、忧伤。 消:一作“销”。西风酒:秋风瑟瑟。比:《花草粹编》等作“似”。黄花:指大菊花。《礼记?月令》:“鞠有黄华”。鞠,本用菊。唐王绩《九月九日》:“忽见黄花吐,才知道素节回。” 赏欣这一首词是笔者结婚后所作,表达的是重阳新春佳节想念老公的情绪。传说故事李清照将此词寄来赵明诚后,惹得明诚较量之心大起,遂三夜未眼,做词数阕,然终未胜于清照的这一首《醉花阴》。“薄雾浓云愁永昼”,这一天一天到晚,天上全是铺满着“薄雾浓云”,这类黑沉沉的气温最令人觉得愁苦难挨。外边气温不佳,只能待在屋子里。永昼,一般用于形容夏天的昼间,这一首词写的是重阳,即阴历九月九日,已到秋天当季,昼间变得越来越短,还说“永昼”,这仅仅诗人的一种心理状态觉得。時间针对快乐与凄苦的心情各自具备相对性的实际意义,在快乐中时间飞逝得快,在凄苦中则觉得時间的脚步是那般迟缓。一个人若对“薄雾浓云”比较敏感,担忧大白天总也过不完,那麼,她的心情肯定不舒适。李清照完婚没多久,就与相恋至深的老公赵明诚分离出来两个地方,这时她正守空房,难怪觉得日长难挨了。这儿尽管沒有直抒愁绪,但仍可通过这层雾蒙蒙的“薄雾浓云”,窥探女词人的心里烦闷。“瑞脑消金兽”一句,就是转写房间内场景:她独自个看见铜香炉里瑞脑香的袅袅青烟发呆,真的是庸庸碌碌。也是重阳新春佳节了,气温骤凉,睡到深夜,凉爽透化帐中枕边,比照夫妻团圆时闺阁的温暖,真的是相去甚远。上片寥寥无几几句,把一个深闺美少妇郁郁寡欢的愁态勾画出去。她摆脱户外,气温不太好;待在房间内又心堵;大白天难过,夜晚更难挨;坐立不安,睡不宁,真的是无法将息。“新春佳节又重阳”一句有深刻含义。古代人对重阳节十分重视。这一天亲朋好友团圆,相携登高望远,佩茱萸,饮菊酒。李清照写下“瑞脑消金兽”的无力感后,立刻接以一句“新春佳节又重阳”,显而易见有弦外之音,暗示着当此新春佳节良辰美景,老公没有身旁,“遍插茱萸少一人”,禁不住叫她“日月潭的传说”。“新春佳节又重阳”一个“又”字,是有浓厚的情感颜色的,突显地体现了她的悲伤心态。随后几句:“玉板纱厨,半夜凉初透。”丈夫不在家,玉枕孤眠,纱帐内独寝,免不了有孤寂之感。“半夜凉初透”,不只是当季变凉,反而是别有一番苍凉味道。下片写重阳节这一天傍晚赏菊东篱、借酒消愁的场景。对饮赏菊原是重阳新春佳节的一个关键电视节目,大约为了更好地应情,李清照在屋子里闷坐了一天,直到黄昏,才强打精神实质“东篱对饮”来啦。但是,这并没有能宽解一下愁怀,反倒在她的心里刮起了更高的情感浪涛。重阳是菊花节,菊花开得顶峰极致,她一边喝酒,一边赏菊,染出全身芬芳。殊不知,她又禁不住触景伤情,大菊花再美,再香,也没法赠给远在外地的家人。“有暗香盈袖”一句,取自了《古诗十九首》“馨香盈怀袖,路远莫致之”句意。“暗香”,通常指红梅花。“暗香疏影水浅淡,暗香浮动月傍晚”,便是北宋诗人林逋咏梅花的名言。这儿则以“暗香”代指大菊花。菊花经霜难落,傲霜而开,风标与红梅花类似,暗示着诗人高尚的胸怀和清新脱俗的乐趣。与此同时也流露“馨香怀着袖,路远莫致之”的深深地缺憾。这也是暗写她没法排解的对爱人的想念。她确实不由自主,再无喝酒赏菊的意绪,因此匆匆忙忙返回闺阁。“莫道不消魂”句写的是晚来风急,瑟瑟西风酒把布帘刮起了,人觉得一阵凉意。想到到刚刚对饮相对性的大菊花,菊瓣修长,菊枝瘦细,而斗风傲霜,人悲愁伤别,消愁无计,这时油然而生人比不上菊之感。以“人比黄花瘦”作结,取譬跨平台,含蕴丰富多彩。此词在文化上的一个特征是“物皆著我之颜色”,从气温到瑞脑金兽、玉板纱厨、帘外大菊花,诗人用她凄苦的情绪看来这一切,莫不涂上一层凄苦的情感颜色。结构类型自起句至“有暗香盈袖”,全是铺陈技法;而把传统节日离索的刻挚情深留到结拍,使它如高峰期凸起。“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,变成全文最精彩纷呈之笔。以花卉之“瘦”,比人之瘦,古诗词中不缺相近的语句,这是由于恰好是“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”这三句,才一同造就出一个凄清孤寂的初秋怀人的人生境界。“莫道不消魂”,直承“东篱对饮”以“人拟黄花”的形容,与全词的总体形象紧密结合。“帘卷西风”一句,更会为“人比黄花瘦”句作自然环境氛围的3D渲染,让人想像出一幅界面:重阳新春佳节美人独对西风酒中的瘦菊。拥有当季与自然环境氛围的衬托,“人比黄花瘦”才拥有更浓厚的寄予,此句也才可以为千载传颂的妙句。此词的另一个特征是委婉。唐司空图觉得委婉的首要特点是:“不著一字,尽得风流韵事。语不涉及到,若不令人担忧。”从字面看,这一首《醉花阴》沒有写别离之苦,想思之情,但认真寻味,它的每一个字都浸湿了这一点。从她不时去看看铜香炉里的瑞脑点燃了多大的小细节中,阅读者可以觉得她真是是身心疲惫。大白天千辛万苦挨过去,夜里更为难挨。李清照不立即写“日月潭的传说”,反而是写失眠症,写一直到深夜也没有入睡。来看她不只是人体觉得凉,关键的或是心里觉得凉。因此她对赵明诚那千辛万苦想念之情便从希望之弦洋溢着而出。读罢全词,一位无奈承受别离之苦的美少妇品牌形象栩栩如生地立在大家面前。全词搞清楚如话,沒有冷涩晦涩难懂之处,表述的爱情却十分低沉细致。途顺与低沉紧密结合,这恰好是李清照词风的一个主要特性。

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