满江红·敲碎离愁

　　敲碎离愁，窗纱外、风摇竹林。人去后、吹箫声断，倚楼人独。放眼望去无奈三月暮，仰首已觉千山万水绿。但试将一纸寄来说，从头开始读。想思字，空盈幅；相思意，什么时候足？滴罗襟点点，泪滴盈掬。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。更苦是、立尽月傍晚，阑干曲。赏欣李商隐写作了大批量的抚时感事的爱国主义精神词章，以词风豪爽雄大而出名于世，但“稼轩词，中调、小令亦间种妩媚动人语”。（邹祗谟：《远志斋词衷》）在这种“作妩媚动人语”的著作中，也不缺出色章节，这篇《满江红》就属这种著作。这也是一首写离人痛苦的词。起止三句，是“窗纱外，风摇竹林，敲碎离愁”的倒装句，把“敲碎离愁”写在第一句，不但是韵角的必须，也具有篇首主旨题旨，扣起来阅读者心田的功效。“敲”字让人感受到，主角的内心遭受碰撞，“碎”是“敲”的結果。换句话说，主角原本就由于与恋人别离而忧虑的心境，被风摇晃竹林的响声搅得更为烦闷了。“人去后，吹箫声断，倚楼人独。”写下自然环境的幽静，也勾画出主角在恋人走了之后形只影单，守空房，庸庸碌碌的场景。“放眼望去无奈三月暮，仰首已觉千山万水绿。”暮春三月，已经是落花时节，“无奈”似是伤春，事实上仍是思人，言想念之极，难以忍受；“已觉千山万水绿”，是说在忧虑烦闷中爬山高楼大厦，不经意间中发觉一望无际早已“绿”了。这几句承前启后，衬托氛围。深闺人因为想念出门人而无精打彩的场景记忆犹新。“但试将、一纸寄来说，从头开始读。”想念恋人，不可以碰面，因此不断把他的来信阅读文章，在我们的日常生活中是常常有的，诗人把这类日常生活状况立即用白话文载入词中，读来格外亲近。苏东坡有一首《沁园春》，在其中有如此两三句：“预料到伊行，随时来看，一看一回和泪收。”这也是说写信人可能收信人会“随时来看”；辛词则立即写收信人把不知道读过是多少遍的信“从头开始读”。俩位诗人的视角不一样，但诗意相，或是是俩位大师的构思相通，不谋而合；或是是稼轩受苏东坡的危害。下片再次写相思之苦。“想思字，空盈幅；相思意，什么时候足？滴罗襟点点，泪滴盈掬。”阅读文章远处来信，表述想思之情的字“盈幅”，也就是目前英语口语说，“写满了纸”，但人却不可以碰面，那分离出来的痛苦依然不可摆脱，已至是满把眼泪，湿漉漉罗襟。用“足”字表明离恨绵绵无期，用“掬”浮夸地描述眼泪之多，皆是惟妙惟肖之笔。以上一两句竭力3D渲染恋人不可以相见的痛苦。“芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。”“芳草”句非常容易让人想到苏轼的名句“天涯何处无芳草”（《蝶恋花?花褪残红青杏小》），这里反其义而用之，是说外地他乡的“芳草”，并不可以使“行客”迷失流连忘返，弦外之音说他终归是要回归的；后句说垂柳的枝干阻拦了视野（因而深闺人极目远望也难以见到自身的恋人）；这就品牌形象地写下她期待路人回归，夜不成眠的场景。“更苦是、立尽傍晚月，护栏曲。”末尾二句浮夸地说由于每天直到月下傍晚，倚着护栏翘首以望，以至把护栏也折弯了，这自然令人“更苦”的。末尾与上片“倚楼人独”相映衬，呼应题型，写尽离愁。这篇描绘离愁别绪而陷入烦闷的词作，毫无疑问是宋代社会动荡中日常生活的体现。中华民族东西南北瓦解，成千上万家中离散变量，深受家人伤离的痛苦。李商隐自己也避开家乡，对这种情况也深入掌握，颇有感受，因而在他书中才发生了那样描绘儿女之情，表述离人痛苦的词章。不必穿凿附会、易错成语地去寻找什么政冶寄予，只就真正鲜活地体现社会发展而言，也应深刻认识到它的人文使用价值。