《十五夜望月寄杜陪王》王建赏欣

　　《十五夜望月寄杜陪王》 王建

　　 中庭地白树栖鸦，冷露无音湿桂花。

　　 今夜月明人尽望，不知道秋思落哪家?

　　 赏欣

　　 题中的“十五夜”，融合四两句看来，应指中秋夜。诗题，有一些版本号作《十五夜望月》，这里以《全唐诗》为标准。杜陪王，名不祥。在唐朝咏中秋节的篇什中，这也是比较知名的一首。

　　 “中庭地白树栖鸦”，月色直射在小院中，地面上仿佛铺了一层雪霜。萧森的绿荫里，鸦鹊的喧闹声慢慢停止出来，他们总算满足了皎月的晃眼打扰，依次进入了睡乡。诗人写中厅月光，仅用“地白”二字，却给人一种存水空明、澄静素洁、高冷之感，让人不由自主会感悟到李白的名句“床前明月光，疑是地上霜”，沉浸在清美好的诗意当中。“树栖鸦”，关键应当十五夜望月是听出去的，而不是见到的。由于即使在皓月盛典，大家也显而易见见到鸦鹊的栖宿;而鸦鹊在月色绿荫中从开始的惊慌喧嚣到最终的稳定入眠，却彻底很有可能凭听觉系统体会出去。“树栖鸦”这三个字，质朴、简约、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又衬托了夏夜的静寂。

　　 “冷露无音湿桂花”，这一句诗令人想象到冷气机袭人，桂花怡然的场景。因为夜已深，露寒弄湿庭中桂花。假如进一步揣测，更会想象到这桂花很有可能就是指月中的桂花树。这也是暗写诗人望月，恰好是全文扣题之笔。诗人在万籁俱寂的深更半夜，凝望皓月，凝想入迷，微微凉意，轻轻地扑面而来，不知不觉中心潮澎湃：那广寒宫中，高冷的小露珠一定也浸湿了桂花树吧。那样，“冷露无音湿桂花”的诗意，就看起来更悠长，更意味深长思忖。他选择“无音”二字，细腻地主要表现出冷露的轻柔无迹，又3D渲染了桂花的侵润之久。并且不只是桂花，那树底下的月兔，那挥斧的董勇，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是这般。诗词带来阅读者的是十分充实的美好的想到。

　　 “今夜月明人尽望，不知道秋思落哪家。”四海之内又有几个在望月思亲。在故乡的人想念避开的家人;背井离乡的人眺望故乡家人。因此，顺理成章，吟出了这几句。诗人不会再正脸写自已的思亲之愁，反而是用一种疑惑式的婉转语调道出那绵绵不绝的愁念会落在哪家。前几句景物描写，没有一个“月”字;第三句才主旨望月，并且设身处地，扩张了望月者的范畴。可是，同是望月，那感秋之意，怀人之情，则是人各不一样的。诗人惆怅于亲人离散变量，因此由玉兔的凄清，引出了深入骨髓的想思。他的“秋思”必定是最浓挚的。殊不知，在主要表现的情况下，诗人却并不选用正脸抒发感情的方法，立即倾吐自身的想念之切;反而是用了一种婉转的疑惑语调：不知道那一望无际的秋思会落在谁的一边。本来是自已在怀人，偏要说“秋思在哪家”，这就将诗人对月怀远的情丝，主要表现得蕴籍低沉。好像秋思唯诗人特有，他人虽然也在望月，却并无秋思可谈。这真的是蛮横之极，殊不知愈凸显诗人痴心，技巧的确才识。后几句不直抒自身深入骨髓的想思之情，反而是用婉转的问句表述，那样便有弦外之音，即“在望月的很多人群中，秋思深刻的也许只有我啊!” 在炼词上，上海辞书出版社的《唐诗辞典》录此诗，末句的“在”作“落”字。徐竹心觉得，“落”字新奇妥贴，非同凡响，它给人一种生动形象的觉得，好像那秋思伴随着银月的清辉，一齐撒落世间似的。《全唐诗》录此诗，“落”字作“在”，就看起来平平淡淡寡味，相形见绌了。

　　 这首诗诗意很漂亮，诗人应用品牌形象的语言表达，丰茂的想像，3D渲染了中秋节望月的特殊的室内环境氛围，把阅读者带进一个月明人远、思情深长的诗意，再加上一个唱叹有灵气、幽然不绝的末尾，将分离思聚的爱意，主要表现得十分婉转迷人。它最先予人的第一印象是场景如诗如画。殷?《河岳英灵集》卷下赞王维诗“著壁成绘”，用苏东坡得话来讲便是“画中有诗”。这一评价语也可移对于评一切有诗意的唐诗宋词。正是因为这般，因此各代艺术家喜作水调歌诗情画意画。明《唐诗画谱》中就会有以这首诗为主题的木刻版画。它的环境为曲岸群山，苍穹皓月。界面核心是一处临水的胜游的地方，曲栏围住竹材太湖石，一株又高又大的枯叶银杏树上面有几个栖鸦，树下生长发育着枝干婆裟的秋桂。树底下五人，两个人望月而语。