《点绛唇》与谁同坐？明月清风我
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可以说，苏东坡是我最喜欢的古代词人(诗人)没有之一。他就是心中那个“诗人”的模样。 我喜欢苏东坡的深情，“相顾无言，惟有泪千行”。情到深处，反而再也无法用言语来表达。 我喜欢苏东坡的豁达和乐观，“归去，也无风雨也无晴。”将词人那种无牵无挂，无欲无求的淡定平和心情 充分表露出来，人生中的荣辱得失又何足挂齿？ 正如林语堂先生所说，苏东坡真的是一个无可救药的乐天派。他总能在无聊苦闷的生活中找到自己的乐趣。 今天与各位一起品读苏东坡的《点绛唇》，这首词作于元祐五年，苏东坡在杭州任郡守，与同僚袁毂登山游水时所作。
《点绛唇·闲倚胡床》 【宋.苏轼】 闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。 与谁同坐？明月清风我。 别乘一来，有唱应须和。 还知么。自从添个。风月平分破。 我们先看上阕，是词人自述游山玩水的寂静心态。 你看“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。”苏东坡的词写的特别有画面感。第一个镜头一个闲靠在胡床上的背影，然后随着镜头的移动，透过庾公楼窗户向外望，只见山峰重叠，看见了山外青山楼外楼，宛如花开万朵，全部微缩在“窗含”的镜头中，美丽极了。这是杭州的典型山光。 然后下一幕一个反打镜头，主角出现了，他像是在问你，又像是在问自己，“与谁同坐？明月清风我。”这句话再怎么翻译，我觉得都会弱化意境本身。 有人曾经把这句话和李白的“举杯邀明月，对影成三人”这首诗拿来做对比，你会发现李白一上来就那种仙气飘飘的感觉，然后在微醺的半醉半醒之中，举杯对着明月，然后低头看对影，就好像有三个人在一起饮酒一样。 同样是这种与自然同在。李白用的是邀，邀请，这是一个动作，所以你会发现整个画面是动态的，但苏东坡不是，他的画面很安静，主人静*坐在那里，清风明月他们似乎也在静静地陪伴主人，你不需要做什么动作，他们一直都在。 所以明人卓人月说：“明月清风我”胜于“举杯邀月，对影成三人”多矣。
其实上阕就是第一个字“闲”。一个人有一个人的清闲，即便无人作陪，也有清风明月伴我左右。真的特别喜欢这句话。 我们再看下阕，“别乘一来，有唱应须和。还知么。自从添个。风月平分破。”别乘是个官职，指的是别驾、通判，是郡守的副手，这里指袁毂。 袁毂来了，打破了苏东坡的沉寂感，苏东坡与他同游杭州山水，赋诗唱和。苏东坡也不再感到寂寞，清风明月也不再独享，而是与袁毂一起享受这美好的大自然。 所以他说，你知道吗，自从你来了以后，风月平分，清风明月，咱俩可以一人一半了。 诗人为什么要强调“风月平分”，除了照应上文，还有一个重要的原因，就是在诗人看来，这“江上的清风、山间的明月”才是世间最大的宝藏。在《赤壁赋》里，诗人就说：惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。 苏东坡说：在没有你之前，那江上的清风和山间的明月，都是我一个人的宝藏。自从有了你，这些我都愿意分给你一半。
全词，尽情抒发了与友畅游湖山之乐。上阙的“楼外峰千朵”，“明月清风我”，如画一般，沁人心脾。下阙“风月平分破”，这个“破”字好像把上阕那种安静的画面一下子破开了，上下阕一静一动，各有各的赏心悦目。 这首词向我们描绘了两种截然不同，但是却一样美妙的心境。一个人有一个人的清闲自在，两个人有两个人的其乐无穷。 在我看来——“自从添个。风月平分破。”是朋友间最真的情谊。是恋人间最美的情话。 我们都是孤零零一个人来到世间，然后遇到志同道合的朋友，遇到相知相惜的恋人。
坐在桌边，我仿佛进入到词人的世界，享受着那份和光同尘的恬淡、美好！这种恬淡心境，又因为我们的这种同频共振而让这份感受加倍美好。 “明月清风我”、“风月平分破”，像画卷一样，直入人心，让人印象深刻。
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