后窗影评
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后窗影评（一） 摄影记者杰弗瑞由于一次意外摔断一条腿，使得经常周游的他不得不在轮椅上过一段无聊的日子了。时值纽约的盛夏，周围的邻居们日夜都敞开窗户，闲来无事的杰弗瑞总是喜欢透过窗户观察周围的邻居们。一位体态迷人的舞蹈女演员每天身穿胸罩短裤、迈着优美的舞步干家务；一位独居的作曲家经常坐在钢琴前创作，干家务时也不例外；一对无子女的夫妇热得躺在三楼阳台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二楼推销商苏先生的妻子久病卧床，不时可以看见两人口角；一楼的单身女子似乎总也找不到伴侣……杰弗瑞就在窥视中打发无聊的时间。 一次杰弗瑞与莉莎有了小争执，烦心的杰弗瑞没有心情睡觉，面对窗口发呆，他发现对面窗口白天发生又争执的推销商夫妇中的苏先生三次冒雨拿着大皮箱走出家门。第二天，杰弗瑞发现苏先生正在包裹刀和锯条，苏太太也从她卧病很久的床上消失了，小狗在楼下花坛不停地刨着什么，事件越来越离奇，让敏锐的杰弗瑞对商人起了疑，也令杰弗瑞不安。莉莎来了，又注意到苏先生正在准备一个大箱子，还从太太的手包里拿出首饰、戒指，两个人由此得出苏先生**分尸的结论。 杰弗瑞找来当警察的老友调查此事，但结果是苏太太到外地疗养，老友对杰弗瑞等人的紧张不无嘲讽。那只小狗被杀了，杰弗瑞、莉莎和斯泰拉再度紧张起来，为了找到真凭实据，两位女士决定亲自寻找苏先生的犯案证据。 从情节结构安排上，《后窗》大概有三个故事构成，一，摄影师杰弗瑞和她的女友之间的爱情故事，漂亮温柔富有的女友想结婚，而穷困懒散爱好冒险的杰弗瑞却要保持现状，两个人在这一点上有着不可调和的矛盾，但两个人又是那么深沉的爱着对方；二，杰弗瑞邻居的众生相，这些随便拿出一个来都是不错的电影，失意却才华横溢的作曲家，美丽却贪慕虚荣的女舞者，渴望爱情却得不到爱情的“寂寞芳心”小姐等。三：家庭谋杀，电影简单交代了原因，可这个故事一直是被动的，但即使这样也包含了一部好电影所有的所有因素。我们可以这样理解《后窗》里的所有镜头都是偷窥镜头，都是以”别人的“的眼光去接触的。但不要以为这些看似繁杂的小故事都无关紧要，其实每个小故事都是影片必不可少的一部分，而且环环相扣，相互呼应。杰弗瑞和女友缠绵时，旁边悦耳的钢琴曲响起，杰弗瑞的医师帮助破案，并且在结束时有一个意味深长去不置可否的表情；侦探朋友一次次将我们置于否定和怀疑的陷阱，美丽的跳**郎让影片多了性感的元素，邻居家的狗嗅到了死亡的气息，正是“寂寞芳心”小姐想要吞食安眠药才使杰弗瑞第一时间拨通了报警电话等等，他们那看似不同，而却有相同的联系在一起，使故事完整的展现在我们面前。 深刻的说，《后窗》所表现的就是观众和电影的关系，就像杰弗瑞透过窗户看邻居的生活一样。我们也是站在摄像机的后面去看剧中人和事情的发展，看着他们在纠结。其实回来看会发现，这篇故事很简单，空间相对固定，出场主要人物也很有限。而就是这样简单的故事，这样固定的空间，这样少的人物，而且人物几乎都相对静止的，而希区柯克竟然能梳理出如此多的支点故事，最终还能将各种看似杂乱无章的情节由一条主线串联的天衣无缝，即使是拥有现在高技术的我们也只能望洋兴叹，希区柯克真是大师。 跳出电影之外，这部电影是1954年的老电影，也是一部经典电影了。虽然拍摄年代已经久远，但它在电影史上的地位是不可动摇的，它的镜头运用以及情节安排依然是现在电影的典范。
《后窗》是由希区柯克拍的一部彩色的悬疑片，虽然希区柯克导演的黑白片都是很精彩，但是《后窗》没有丝毫逊色。 男主角杰夫由詹姆斯。斯图尔特饰演，女主角由格蕾丝。凯利倾情出演。杰夫是一个摄影记者，因为摔断了腿不得不在家休养，杰夫坐在窗前很寂寞，时值夏天人们敞开窗户，杰夫因为寂寞无聊，看着对面楼的窗户，观察里面的一切来打发时间。一位体态迷人的舞蹈女演员每天身穿胸罩短裤、迈着优美的舞步干家务；一位独居的作曲家经常坐在钢琴前创作，干家务时也不例外；一对无子女的夫妇热得躺在三楼阳台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二楼推销商苏先生的妻子久病卧床，不时可以看见两人口角；一楼的单身女子似乎总也找不到伴侣，被杰弗瑞称为“寂寞芳心”；一对新婚夫妇搬进公寓后忙不迭地亲热，随即放下窗帘，此后就难得亮相……杰弗瑞就在窥视中打发无聊的时间。 杰夫每天都会有人来给他治疗伤势，每天深爱他的丽萨都会来看他，尽管杰夫很喜欢他，但是并不像丽萨那样直白，显出十分暧昧的关系。 杰夫发现了对面楼有一家是推销商夫妇，这位苏先生先后晚上回来三次，拿着重重的箱子，里面放着刀和锯条。过一段时间，苏先生的太太离奇的失踪，不见了。更让人诧异的是小狗每天都在刨土，这以前是从来没有过的，杰夫和丽莎还发现苏先生拿着许多首饰和珠宝，者更加引起了杰夫和丽萨的怀疑，他们认定是苏先生杀害了他的太太。 杰夫找到了老朋友，希望老朋友帮助调查此事，但是结果出来以后是苏先生的太太在外地疗养。这一切的结果让警察对杰夫冷嘲热讽。接下来，那只小狗又被杀了，者更加引起了怀疑，于是杰夫和丽萨决定自己抓到凶手。丽萨一个人来到了苏先生家里，就在这时苏先生回来了，他堵住了丽萨，并且发生了争执。杰夫报警了，尽管丽萨得救，但是苏先生，看见了杰夫在偷窥，于是苏先生，来到杰夫家，要杀死杰夫。这一段镜头有一些恐怖，杰夫关了灯，在黑暗中，一次次用闪光灯照苏先生，以赢得时间，两人在扭打的时候，苏先生把杰夫推了下去。丽萨和警察也赶来了，抓住了苏先生。杰夫的两只腿都摔坏了。到了第二天，小区又恢复了平静。苏先生的家再从新粉刷，又有一只小狗出现了，新婚夫妇依旧拉着窗帘，女舞者和士兵相恋，杰夫也依旧坐在窗口面前酣睡着，丽萨躺在床上翻看时尚杂志，一切都恢复了平静。 如果我们看完一部电影没有任何的思考，那将不会有任何的意义。就希区柯克来说，这部电影是相当成功的，很符合希区柯克式的传统。电影充满了悬念，悬念并不是现代意义上的恐怖，希区柯克的悬念是让观众们始终充满了好奇，让观众猜想电影的下一步会发生什么事情，让观众们对主人公的命运产生一种焦虑感，和某种担忧。希区柯克逐步讲将娓娓道来，但是我们作为观众的猜想都是错误的，而影片的结果又使得我们不得不信服。希区柯克的电影充满了重重悬疑，但是悬疑的背后是希区柯克对当代和人类行为的思考，直指人类的阴暗面。希区柯克就是这样充满了魅力，传奇。他将悬疑推向最高峰。 《后窗》是一部小成本大制作的电影，说他是小成本是因为没有什么特别的场面，影片就是围绕着两座楼展开。大制作就是这部电影具有着深远意义的影响。《后窗》的拍摄手法令人称奇，电影将观众们处在一个偷窥者的围着，我们不得不以偷窥的角度看这部电影，尤其是看到对面的金发女郎，新婚夫妇，所有的一切。我们不得不承认我们都在偷窥。这种拍摄手法意义深远。到了后来丽萨去苏先生家的时候，看见丽萨和人争执，但是我们关注只能坐着干着急，不能去帮忙，这点十分有意思。通过在黑暗中的灯光拖延时间，简直是太经典了，黑暗中灯光照着苏先生阴暗的的脸，更照出了苏先生心理的阴暗面。 看《后窗》我发现了许多许多爱情的因素，分别用三例子就可以证明。第一个例子就是裸露的**和单身女人以及音乐家。第二组就是那两位热恋中的人。第三组组是结婚很久的推销商夫妇。第一组的单身女子尤其是**那充满诱惑的姿势体现着对爱的渴望，单身女人和音乐家的孤独寂寞。第二组说明了恋爱的激情与甜蜜。走后一组推销商夫妇则说明了婚后对人的种种折磨，一系列的婚后危机。从渴望到激情再到乏味，这就是电影传递的情。杰夫和丽萨的爱情才刚刚开始。 《后窗》对城市里的问题也展开了讨论，一方面是人在城市，工作完回家以后的无聊，揭示了城市人们单调乏味的生活，证明了城市中潜藏着一种孤独。人们为了摆脱孤独，做出了种种行为。 每个人的内心深处都会有偷窥的欲望，尤其是我们想看到，但是看不到的时候，这是人们心中的阴暗面，尽管有时候道德的力量会发出种种的约束，但事后时候人们很难在道德与欲望面前做出妥协。的确每个人都有窥视的欲望。 萨特说过“在接触不可能的情况下，窥视欲就占了上风”。
悬念大师希区柯克的《后窗》我看过很多遍，每看一次感受颇不一样，但总有一个感觉是相同的--似乎我被什么给窥视了--所以为了寻找到底是什么在窥视着我，于是我要从后窗向外窥视。 第一次看《后窗》是在初二，当时觉得这部电影不够精彩，因为打开始我就猜出主人公因看后窗而破了一个人命案，但在希区柯克这个悬念大师的威名之下，我深想其过程一定很曲折，结果一定很精彩，我甚至将《东方快车谋杀案》那集体谋杀搬到《后窗》之中，在心中暗暗猜测每个人物对案件的作用，而电影结局似乎与我脑海中的相比显得相当的简单，再加上电影本身没有使用华丽的特技，没有绚丽的镜头，所以初看《后窗》感觉平平。可是看完后心中突然有个词在跳动--窥视。我似乎又对窥视这个词也相当的敏感。记得也是在初中，在鲁迅先生《故乡》中第一次看见“窥视”这个词，当时我就莫名地对这词产生兴趣，后来还为自己能在写作中使用这个词而高兴了半天。高三时又曾完整看了一遍《后窗》，因知晓影片剧情，看时不太关注案件，但关注的也不是演员的表演，台词或者潜台词什么的，竟是后窗中每个人物的动作服饰以及房间的装饰布局，就是说很像看清后窗中的每一个人物，每一样东西。最近再看《后窗》，突感觉《后窗》象一个陈年老酒，是那么的香醇那么的动人。同时我也觉察到以前看这部影片时的那种异样感觉--被偷窥感。 说它象陈年老酒因为我感到无论隔了多久，无论看过几遍，《后窗》总是能在不是去曾经甘甜的同时带给你新酝酿出的东西。(m.taiks.com)它不象商业巨片那样在一阵喧闹之后丧失光彩，也不象艺术电影那样不断地刺激着你的每一根神经。它只是在所谓的平淡之中散发阵阵光芒。我感觉这种感觉就是这部电影的光韵（Aura），便是这部影片能成为经典的原因。本雅明把摄影机所展示的艺术现实称为“技术之乡的一朵蓝色之花”，这部影片便是这朵华的代表。影片用写实的手法去描绘整个场面，邻居们的生活细节也通过不同的表现方式给人真实感。整部电影没有一个多余的镜头，每一个画面都是相当的完美。加上这部电影将紧张的气氛与诙谐的幽默完美的结合，使观者身临其境，似乎一同在将故事发展着。所以影片显得那么的香醇而又动人。 那么在这些动人的背后，是谁在窥视我呢？杰弗瑞么？的确，《后窗》中的男主角摄影记者杰弗瑞在某种程度上很像英国传说中的窥视者（考文垂市的一个裁缝--汤姆，因偷看黛娃夫人**骑马过市而致双目失明）。但我在观看电影同时便是随着杰弗瑞眼球在四处窥探，就是说我和他在一起窥视后窗，尽管心里似乎觉得是杰弗瑞正在窥视着我的内心。既然不是他，那又是谁呢？是那些被杰弗瑞偷窥的人么？但是答案很明显--他们是被我所窥视的--所以也不是他们在窥视我。那么真正在窥视着我的内心的便是电影哲学家希区柯克。希区柯克深刻地洞察到人是有窥视这种心里，便用细致深刻的心理刻画，讽刺性的幽默以及扣人心弦的悬念手法在电影的生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一中不露声色的表现出来。在我窥视后窗时，希区柯克早已窥视了我内心的后窗，以及所有人内心的后窗。这不禁让我想起另一个人马赛尔"杜尚，他也让人们通过很小的缝隙来观看他的一个**女子的作品。这些伟大的思想者都试图在告诉人们每个人都是有窥视的心里，《后窗》正是彻底的表现了这个思想，并且揭露了窥视这个人性的特点。 从外面窥视后窗，抓住**恶魔，从“后窗”窥视外面，感受艺术精华，体会人性自我。 |
