来看水平画画

当作家的甩起画笔来画画，近些年里忽然就多起来，各各仿佛有了身手，正是五花八门。画的人虽多，画得有趣味，有性情，合了自己个性同审美的，却也寥寥。但是，亲近笔墨纸砚，总比吊膀子搓麻将，不知好到哪里去。

有一年在广东开笔会，在礼堂里参加一个与旅游有关的报告会，有仪式，台上扩音器把讲话放大成聒耳噪声，出汗，如坐针毡。一侧头，我身旁坐的葛水平，却是安安静静，在纸上涂写什么。好奇，拿眼望去，她那里原来在一张纸上画小人儿玩。画完了，我扯过来看，是签字笔画的一个戴赵本山那样帽子的男人，同一个好像戏曲青衣的女子。嗬呀，好！稚拙、夸张、形容可爱，线条大胆肯定，要紧的，是有股清新之风扑面而来。我拿手机把它拍了下来，这种野路子的画风，比受过科班训练中规中矩画出来的，有味道得不知凡几。因我也素喜涂鸦，亦从不按理路出牌，不成想这葛水平比我要更加地放胆胡来，却又天然地有一种野狐妖媚气，端的让我心生欢喜。那台上的噪声也顿时便不存在。我就夸她画得好，言语甚是热烈。她遂腼腆，细声细气道：画着玩儿呢。我说你的画里有种民间美术的天真气，真的是很好。她又摇头，“画着玩儿呢。”忽然就散会了，人拥挤起来，这话头就断掉了。以后见面，亦不再聊起。

谢天谢地，有了微信朋友圈，星散的人，仿佛时时可以聚起来，音问无碍。就见葛水平，隔三岔五，把她画的画贴了出来，一次贴它一幅两幅。她如今不是拿签字笔画画，是拿毛笔同水墨，也还淡淡地着点颜色。仍是我那回看她在礼堂里画的画一样，有一股中国民间美术里的天真气、喜气同朴拙气。她画戏曲人物，让我想起来她原来是在地方剧团唱上党梆子出身的，同关良一样，爱戏，于是就画戏。

她画的人物，水墨用得特别大胆，大笔涂来，漶漫淋漓，放得开来亦是收得拢去。她用笔极简，几无多余，得神而遗形，总之是画得自由，恣意而为，你看定它，又觉得这画里总有那么样一种趣味让心里头痒痒的，你于是喜欢，要在下头点一个赞，或者喝一句彩。要论技术，葛水平的画里是没有什么技术的，她画得有些胡作非为，败笔亦不少见，然而，她个人天性中的某种才情，某种审美的天趣，同她挥洒笔墨时的喜悦，却在宣纸中洇洇地透了出来，她画任何东西，都会是葛水平的，仿佛她的人，见画如面，有一份亲切同可爱，又有一份说不清的魅惑。自古以来中国的文人画，在纸上拿水同墨，渲泻的就是性情同才华。所谓逸笔草草，不求形似，得意而忘形。这一路传统，到了葛水平这样能把小说写得锦绣的作家手里，亦是得了自觉或不自觉的传承。这是文化的遗传密码代代因袭么？老实说，我看葛水平的画，比看好多学院派画家画的有技巧而无灵魂的画要过瘾得多。她没有技巧，但有精神上的一阵微风从宣纸上吹拂过来，让你神清气爽。但她的画毕竟稚嫩、青葱，正如眉目并不完整的小姑娘，有待在时间中出落。也许她并不在意出落成二八佳丽，而在意这过程中精神上的写意同张扬。

她画得业余，却好在业余，要专业干什么？她的专业是，写“喊山”那样的好小说。之余，画画，自在，舒展，高兴，是几多的好的人间光景。