春江花月夜全文

　　《春江花月夜》

　　 著作来源：唐朝

　　 全文

　　 春江潮水连海平，海上明月共潮生。

　　 滟滟随波几万里，哪里春江无月明!

　　 江流婉转绕芳甸 ，月照花林皆似霰;

　　 空里流霜不知不觉中飞，汀上白沙镇看不到。

　　 江天一色无纤尘，皎皎上空孤月轮。

　　 水岸谁人初遇月?江月何初照人?

　　 人生子子孙孙无限已，江月年年望类似。

　　 不知江月待谁人，只见湘江送水流。

　　 云朵一片去幽幽，青枫浦上不敌愁。

　　 工笔重彩画《春江花月夜》 吴玉阳作

　　 哪家今晚扁舟子?哪里想思明月楼?

　　 可伶楼顶月彷徨，应照离人妆台镜。

　　 玉户帘中卷没去，捣衣砧上拂还来。

　　 这时对望不相闻，愿逐月明流照君。

　　 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

　　 昨晚闲潭梦花落，可伶春半不还家。

　　 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

　　 斜月浑浑藏海雾，碣石潇湘无尽路。

　　 不知乘月几人归，落月摇情满江树。

　　 译文翻译

　　 春季的江潮水势壮阔，与海洋连成一片，一轮明月从水上冉冉升起，仿佛与潮汐一起涌上来。

　　 月色映照着春江，伴随着波浪纹绚丽几万里，全部地区的春江都是有明亮的月光。

　　 江水弯弯曲曲地绕着花草植物散生的首脑流动，月色直射着走进花束的草地仿佛细腻的雪珠在闪动。

　　 月光香蜜沉沉，因此霜飞难以察觉。洲上的白沙镇和月光结合在一起，看不明晰。

　　 江水、天上成一色，沒有一点细微尘土，光亮的天空中仅有一轮孤月列宿上空。

　　 湖边上什么人最开始看到月儿，湖上的月儿哪一年最开始映照着人?

　　 人生一代代地数不胜数，仅有湖上的月儿一年年地一直相似。

　　 不知湖上的月儿等候着什么人，只看见湘江不断一直运送着水流。

　　 游子像一片云朵慢慢地离开，只剩余思妇立在别离的青枫浦不敌忧虑。

　　 哪一家的游子今夜坐下来小帆船在飘流?哪些地方有些人在皓月映照的楼顶想思?

　　 可伶楼顶不断挪动的月色，应当映照着离人的化妆台。

　　 月日照进思妇的门帘子，卷不动，照在她的捣衣砧上，拂不掉。

　　 这时相互之间望着月儿但是相互之间听不到声音，希望伴随着月色流去映照着您。

　　 大雁不断地翱翔，而不可以飞出无垠的月色;月照江水，鱼龙在水中弹跳，激发一阵阵波浪纹。

　　 昨天晚上梦见花落闲潭，遗憾的是春季过去了一半自身还不可以回家了。

　　 江水带上春色即将流尽，水塘上的月儿又要西落。

　　 斜月渐渐地下移，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人间距无尽漫长。

　　 不知有几人会借着月色回家了，只有那西落的月儿摇荡着愁思，撒满了湖边的山林。

　　 吴翠芬讲解

　　 被闻一多先生称为“诗里的诗，巅峰上的顶峰”的《春江花月夜》，一千多年来使成千上万阅读者为此乱倒。一生仅留有这两首诗的张若虚，也因这一首诗，被誉为“孤篇横绝全唐”。

　　 整篇诗由景、情、理先后进行,第一部分写了春江的美丽风景。第二一部分写了应对江月从而造成的感叹。第三一部分写了世间思妇游子的离情别绪。

　　 诗人下手擒题，一篇首便就题止脱生发，刻画出一幅春江夏夜的壮美界面：江潮连海，月共潮生。这儿的“海”是虚指。江潮广阔无垠，好像和海洋连在一起，气魄宏伟。这时一轮明月随激荡生，景色壮阔。一个“生”字，就授予了皓月与潮汐以开朗的性命。月色绚丽几万里的距离，哪一处春江没有皓月朗照当中!江水曲曲弯弯地避过花草植物遍生的春之首脑，月光泻在枇杷树上，像撒了一层雪白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻地洒下一笔，便点染出春江夏夜中的奇特之“花”。与此同时，又恰当地缴清了“春江花月夜”的题面。诗人对月色的观查极为精准：月色涤荡了世间万物的五光十色，将万千世界沾染成梦幻2一样的星辉色。因此“流霜不知不觉中飞”，“白沙镇看不到”，浑然一体仅有洁白明亮的月光存有。细致的画笔，造就了一个神话般美好的人生境界，使春江花月夜看起来分外幽美静谧。这八句，由大到小，由远及近，墨笔慢慢凝结在一轮孤月上。

　　 清明节清澈的乾坤宇宙空间，好像让人进入了一个干净全球，这就当然地引发了诗人的遐想冥想训练：“水岸谁人初遇月?江月何初照人?”诗人神思飞越，但又牢牢地联络着人生，探寻着人生的生活哲理与宇宙的奥秘。这类探寻，古代人也已经有之，如曹值《送应氏》：“乾坤无最终，性命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，三千大道邈幽幽”这些，但诗的主题风格大多数是感叹宇宙空间永恒不变，人生短暂性。张若虚在这里却别出心裁，他的观念沒有深陷先人桎梏，反而是翻出了创意：“人生子子孙孙无限已，江月年年望类似。”本人的生命是短暂性稍纵即逝的，而人们的存有则是连绵长久的，因之“子子孙孙无限已”的人生就和“年年望类似”的皓月得到相容。这也是诗人从大自然的美景中感受到的一种高兴。诗人虽然有对人生短暂性的伤感，但并并不是消沉与崩溃，反而是源于对人生的向往与喜爱。原诗的主旋律是“哀而不伤”，使大家能够倾听到初盛唐时期之音的回荡。

　　 “不知江月待谁人，只见湘江送水流”，这也是紧承上一句的“望类似”而成的。人生子子孙孙陆续，江月年年这般。一轮孤月彷徨华鑫，像是等候着什么人似的，却又始终不可以如愿以偿。月光，仅有大河激流，崩腾渐行渐远。伴随着江水的流动性，篇章遂生浪涛，将诗情画意引向更广阔的人生境界。江月有恨，流水无情，诗人当然地把画笔由上半篇的自然界风景转到了人生图像，引出下半篇男孩和女孩想思的愁绪别恨。

　　 “云朵”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两个地方想念之情。“云朵”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽不定，代表“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名大全，但“枫”“浦”在诗里又常见为感其他景色、住所。“哪家”“哪里”二句互文见义，正因不仅一家、一处有愁绪别恨，诗人才明确提出那样的设问句，一种相思，揪出两地离愁，一往一复，诗情画意泛起，坎坷生姿。

　　 最终八句写游子，诗人用花落、水流、倚楼来衬托他的思归之情。“扁舟子”连作梦也顾念回家——落花幽潭，春色将老，人还远隔天崖，情以何堪!江水流春，流走的不仅仅是当然的春季，也是游子的青春年少、幸福快乐和期待。江潭落月，更显现出他悲苦的寞寞之情。晕晕沉沉海雾隐遮了落月;碣石、潇湘，天各一方，路面是多么的漫长。“浑浑”二字加剧地3D渲染了他的孤寂;“无尽路”也就无限地加重了他的乡思。他思忖：在这里幸福的春江花月盛典，不知有几人能乘月回归自身的故乡!他那无着无落的愁思，伴着残月之光，撒满在湖边的山林以上……

　　 “落月摇情满江树”，这结句的“摇情”——不绝如缕的怀念之情，将月色之情，游子之情，诗人之情相互辉映一片，撒落在江树枝，也撒落在阅读者心中，风韵缭绕，摇曳多姿，让人心醉神迷。

　　 《春江花月夜》在观念与造型艺术上面超过了之前这些单纯性模山范水的景色诗，“羡宇宙空间之无限，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒子女别情离绪的爱情诗歌。诗人将这种司空见惯的传统式主题，引入了新的含意，融诗情画意、意境、生活哲理为一体，凭着对春江花月夜的勾勒，畅快赞美自然界的多姿风景，讴歌世间纯真的感情，把对游子思妇的怜悯之心扩张起来，与对人生生活哲理的追求完美、对宇宙奥秘的探寻结合在一起，进而融成一种情、景、构景胸交溶的幽美而邈远的诗意。诗人将深遂漂亮的印象画派刻意掩藏在惝恍迷离的文化气氛当中，全首篇章好像包裹在在一片静谧而茫然的月光里，吸引住着阅读者去寻找在其中美好的最高境界。

　　 原诗围绕春、江、花、月、夜的环境来写，而又以月为行为主体。“月”是诗里场景兼融之物，它颤动着诗人的脉率，在原诗中宛如一条性命桥梁，通贯左右，触处生神，诗情画意伴随着月轮的生落而波动坎坷。月在一夜之间经历了冉冉升起——列宿——西斜——落下来的全过程。在月的映照下，江水、海滩、天上、首脑、红枫树、花林、飞霜、白沙镇、扁舟、高楼大厦、台镜、砧石、长飞的大雁、潜跃的鱼龙，难眠的思妇及其飘泊的游子，构成了完善的诗文品牌形象，展示出一幅充斥着人生生活哲理与生活乐趣的画轴。这幅画卷在颜色上是以淡寓浓，虽用墨笔画刻画点染，但“墨分五彩”，从黑与白相辅相成、虚实相生中凸显绚丽多姿多彩表达效果，犹如一幅素雅的水墨山水画，反映出春江花月夜幽静的意境美。

　　 诗的韵律节奏感也俱有特点。诗人注浆在诗里的情感节奏极为悲慨波澜壮阔，但那节奏既并不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，反而是象大提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，韵致。诗的本质情感是那般热情、低沉，来看则是当然的、平静的，宛如脉搏跳动那般有规律性，有节奏感，而诗的韵律也相对地扬抑回转。原诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵首先，正中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最终以仄声遇韵完毕。诗人把阳辙韵与阴辙韵互动杂沓，左右声道两色，先后为嘹亮级——微小级——温和级——嘹亮级——微小级。原诗伴随着韵角的转变变化，平仄的交叠应用，一唱三叹，前呼后应，既回环不断，又五花八门，歌曲节奏性明显而幽美。这类视频语音与风韵的转变，也是紧密结合着诗情画意的波动，可以说声情与文情丝丝入扣，婉转谐美。

　　 《春江花月夜》是乐府《清商曲辞?吴声歌曲》旧题。研制者到底是谁，说法不一。或说“未详起着”;或说陈后主所作;或说隋炀帝所作。今据郭茂倩《乐府诗集》所录，除张若虚这一首外，还有隋炀帝二首，陆逊颖一首，张子容二首，温庭筠一首。他们或看起来布局窄小，或看起来脂粉气太浓，远不到张若虚此篇。这一旧题，到了张若虚手上，突发性绚丽多彩，得到了永恒的造型艺术性命。时迄今日，大家乃至不会再去考索旧题的初始研制者到底是谁，而把《春江花月夜》这一诗题的真真正正创制权归对于张若虚了。